天使在消失读后感精选10篇

　　《天使在消失》是一本由[日] 夏树静子著作，译林出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：251，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《天使在消失》读后感(一)：更合理的解释

　　可能是这本书翻译得很好，里面关于婴儿的部分都描写得十分可爱、动人，让我也想有个婴儿抱一抱了，给婴儿也赋予了性格，挺特别的写法。一开始读我还猜测“天使在消失”是不是说女记者亚纪子后来把婴儿偷走了呢，还觉得她挺可疑的。志保的形象的确是180度大反转。推理小说似乎总是在最后一页才能尘埃落定，真相完全露出，事实总存在第二种更合理的解释。结构的确很工整，或许损失了一点点灵活感？

　　《天使在消失》读后感(二)：偉大的母愛--評《天使在消失》

　　對於社會派推理不感冒的我，當我讀完了夏樹靜子《天使在消失》之後果斷地給了五星，甚至連我自己都覺得不可思議。對於夏樹靜子的認識還要從群眾出版社的那套日本推理小說文庫說起，那時對於日本推理也就是剛剛起步的階段，反正只要是文庫裏的書，就是一個字--看。或許因為第一本看完她的書就是《蒸發》，而後對她的書都會關注一下，如果這本書是純粹的社會的話，我會選擇放棄。當我看了這本書的內容簡介以後非常的期待，所以一直等待著這樣一個機會認真的閱讀一下。

　　全書由二條線互相穿插描寫，一條線就是讓我無法感冒的社會派推理。我也深深知道社會派裏的故事，幾乎都會發生在我們的日常生活中的，但是卻總是被我們事不關己的情況而忽視掉。但是社會派推理給了讀者一個嶄新的平臺讓我們意識到那些以往被我們忽視掉的社會問題，而夏樹靜子是這行中的佼佼者之一。另一條線是本格推理。對於本格推理的最初的認識也是由看橫溝正史筆下的以金田一耕助為主角的小說所獲知的，那時也是迷迷糊糊的，但是介意初級推理迷的認知，如果有案件，有合情合理的解答讓我們有歡然大悟之感就可以了。說到這裏我又不得不提及一下夏樹靜子的第二部作品《蒸发》获得了“日本推理作家协会奖”，可見夏樹靜子的文字功底可見一斑。

　　全書就妙在夏樹靜子可以使二條互不相幹的二條線，輕易的匯合成為一條線。當真相被揭露時夏樹靜子的母性再此處暴露無遺，結局並非是在故事中我們所看到的情節，情節而是用一種很隱晦的手發埋藏起來。當真相被揭曉的時候，我頓時真正領悟到夏樹靜子作為一位女性作家對於女性，母愛的描寫入木三分。而在此時的我想起自己的嚴父慈母，才能體會到書中故事的真正的精髓所在---偉大的母愛。而同時也想到西村京太郎的某一部作品與此書結尾有雷同之處，但是這不為因此而扣分。難道作為讀者的你，此刻還不能體會母愛的偉大嗎？體會到了，那就不要吝嗇那份對母親的孝心吧。

　　《天使在消失》读后感(三)：69年乱步奖《天使在消失》PK《高层饭店的死角》（五维评分贴无泄）

　　为何把这两作放在一起比，因为：

　　1、都是社会派大师级代表作家，分别代表两种风格：夏树静子是婉约派，描写细腻，内心刻画深入；森村诚一是抨击派，文笔充满强烈的爱憎情感。

　　2、两本都是出道作（严格地说，森村的处女作是《分水岭》，但和岛田的异邦一样，是出名后再出版的），而且两本都参加了69年江户川乱步奖，并都入围决赛。最终夏树以一票之差败给森村，可见两作差距之近。夏树这本书也是乱步奖评审时少有的未获奖作品破格予以发行的。

　　3、两本都是带有密室的社会派作品。文笔都很好，PLOT质量都很高。而且这两种密室的类型都是卡尔“密室讲义”里面没有列举的类型：森村此作首创了钥匙密室，夏树这本密室因动机极为诡异，布局极为歹毒，不好归类（取个新名字怕泄底）。但两作的最大看点都不在密室（高层饭店看点是时刻表诡计+临终遗言诡计；天使在消失的看点是诡异难猜的密室动机、三案合一的精巧布局、结局的“反向大崩盘”）

　　4、这两本书我都很喜欢，本格迷和社会派迷都可以收。

　　两书五维：（因为两作都有偏弱的诡计，故折算平均分）

　　作者 情节&节奏感 诡计&解答 推理&线索 误导&意外 文笔&人设 附加分 原因 总计

　　森村： 78 90 94 68 85 10 创钥匙密室 425

　　夏树： 90 70 75 90 94 419

　　结论：

　　高层饭店的死角：二级神作（撤销原来的“准神作”，划成“二级神作”和“一流上”）

　　天使在消失：二级神作

　　论裸分，夏树这本综合实力似乎略强些，但森村这本1、创新性更强；2、偏科的误导意外属于社会派通病，不考虑流派通病，森村这本综合实力更强。

　　最后一提：

　　天使在消失的结局太威武了，全盘翻过来，而且是用一种截然不同于传统翻盘的形式。

　　孙子云：“能而示之以不能，不能而示之以能。”那凶手简直是熟读兵书，将孙子这两句话运用得灵活自如。

　　附：五维评分等级：

　　440分以上为一级神作，415以上为二级神作；400以上为一流上作品（值得看）；380以上为一流下（还算好看，中规中矩）；365以上为二流上（准一流，非粉勿收）；350以上为二流中；300以上二流下；250以上为三级作；250一下为渣作。以后我会详细上传此新评分系统

　　《天使在消失》读后感(四)：没有时差的社会派

　　时至今日，再回头评断上世纪六十年代的作品往往需要勇气，因为“时至今日”这四字本身通常也极容易变得模糊不清，用不到二三年的时间，当下的时新就要变成昨日黄花。

　　可是，“时至今日”，读夏树静子的这一部《天使正消失》，倒也用不着像读一些六七十年代作品时做好倒回四十年光阴的心理准备，用不着遥想彼时工业化尚不曾褪尽的微黑街道、彼时繁荣中的行色匆匆的东京样貌，也用不着花什么力气去预设准备一番心境情怀去接洽彼时酒廊欢场女子落寞与落魄的生命况味。

　　是的，当然还是有距离感没错，但是绝对不会明显到恍若隔世那么远，好比说更早一些的《砂之器》和《人证》那种有点发黄照片似的古朴味道。时代感对于社会派的推理小说来说，当然是双刃剑，是卖点也是桎梏，与某一阶段的社会问题结合的愈是紧密，在当时愈是影响深刻的作品，晚个五年十年，也许其社会意义就十分有限，也因此大部分七八十年代的社会派推理，在当下往往只能成为一种纪念性的时代符号，让人瞻仰那个时代的某种现象，某种思维，成为满足好奇者的特异风景线，要在其中寻找某种启迪，则因为失去了时代土壤，无异缘木求鱼。

　　夏树静子是一个异数，在同时代的社会派推理作家中。差不多七八年前，我读了她的《蒸发》，很诧异于她笔下能将空中消失（怪诞奇想的不可能犯罪）、严谨细密的层层推敲（社会派推理的书写结构）、已经透骨三分的人性剖析结合得那般妥帖，以怪异开场，却又每一部的解答都合情合理，这比之一些喜欢奇想却严谨不足的作家更令读者感到踏实，但除此之外，更重要的是她作品中的犯罪动因往往可以抛开当时的时代背景，由于深挖人性，所以像《蒸发》和《天使正消失》这样的作品，其犯罪的动机即使发到当下依然不算过时，依然会让人意想不到。

　　因此，虽然“母爱”这一主题在女性小说家的作品中早已是避之惟恐不及的用滥素材，但在夏树静子笔下由于采用了极好的铺陈，对于亚纪子来说入情入理的思考方式，对于读者来说也毫不棋艺，但翻转的意料不及又将作者欺骗性的书写方式使得志保的内心更使人难忘。

　　我想，其中某种牺牲方式更接近于孽，就是那种纠结让人感查到和东野圭吾笔下《白夜行》与《嫌疑犯X献身》差不多的况味。

　　《天使在消失》读后感(五)：别小看了主妇作家

　　只有母亲最懂母亲，这句话说的大概就是夏树静子和她的《天使在消失》。

　　故事着实简单，但在不长的篇幅里，却交代了数名主要角色围绕着各自利益所展开的行动。故事的主线是由亚纪子这个杂志编辑的调查串联起来的，只是一次偶然，让亚纪子和一位患有重症的女婴结缘，认识了一位冷酷又不近人情的母亲。而同时，另一方面，两起平淡又蹊跷的杀人案出现在警方的视野中，情节急转直下，在细腻的女性视点描写和带有浓重本格色彩的调查取证视点描写中来回切换，形成了本故事的两条线索。

　　“天使”弓子的安危牵动着亚纪子的心，她以一个事件观察者的身份带领读者走进了这个故事中，而当一切真相揭晓的时候，或许读者和她一样，都惊诧于自己或许已经参与到事件中，改变了事件的结果。这或许就是以女性思维来思考、以女性视角来观察的特殊之处。在本格氛围下，书中的凶杀案未必有多么诡谲复杂，人物关系虽然复杂，但在推理小说中仍属较为清晰的。所以很显然，本书中的凶案与调查过程并非为诡计和解谜服务，而是更好地推动故事的发展与塑造出更丰满的女性形象来。

　　（以下涉及作品诡计，未读慎入）

　　说到本作的诡计，虽然朴素，但做到了意料之外，情理之中。两起凶杀案的调查，在客观视角的描述下，显得波澜不惊，亦很有目的地与亚纪子视角的描述分清主次。亚纪子与志保的交互情节与凶杀案看似毫无关系，而读者却已经从作者的暗示中得知志保的特殊身份（酒吧女）看出两者间的联系。之所以读者愿意把故事看完，不是因为案情与缉凶有那么激动人心，而是亚纪子与志保这两人间的互动感兴趣。让读者产生疑问的不是“两个老头到底是因为怎样的手法被杀死的？”，而是“怎么会有这样弃女儿不顾的冷酷母亲？”。

　　相比之下，亚纪子这个主要人物反而存在感很稀薄，她的普通、她的近乎人情，以及细腻而感性的思维，都能让读者很轻松地代入到她的情绪中去，因而在故事进展到中程的时候，志保的死亡营造出一个不小的高潮。

　　可以说读者已经对神崎志保这个人物有所认识，而她的死亡才首次唤起了读者的探索欲，此时作者的目的已经达到了，结合真相的破解，一个喜悦又悲伤、复杂纠结又简单纯粹的女性形象跃然纸上。她作为酒吧女穿梭于情欲与金钱中、她作为一个母亲的隐忍和坚韧、她作为一个女性的敏感与细腻，可以说这个多面女郎的生与死，才是故事的真正意义所在。作为女性的不可自拔与耽于物欲、作为母亲的坚韧不拔和献身精神、作为人的罪孽深重和高尚可贵，竟然可以重叠在一个人物身上。在令人唏嘘的同时，也让人深深感慨人性的复杂与多面。而故事在夏树静子的笔下徐徐展开，丝毫没有不流畅、不合理之处，或许因为她在神崎志保这个角色身上倾注了不少心血与感悟吧。

　　就因为是女人，才深陷其中，就因为是母亲，才造下罪过。

　　所以说千万不要小看了主妇作家。

　　《天使在消失》读后感(六)：本格中的社会

　　如果虚构的人物足够伟大，读者往往就会忽略其本身的不真实性。这句话似乎有点拗口，举两个例子——提到艾勒里-奎因这个名字，你想到的是一个创作古典推理的作家还是一对表兄弟合用的笔名？虽然伦敦根本没有贝克街211号B室这个地址，但是每年仍有无数的信件寄给住在这里的福尔摩斯先生。因此五十岚静子虽然在大学时期已经在文坛上崭露头角，但人们今天记住的却是“夏树静子”这个笔名。

　　严格意义上说，“夏树静子”这个名字真正的处女作是《天使在消失》。就如同倪匡早期一直创作武侠小说，可真正成为大师却在转型创作科幻小说之后一样，夏树静子虽然凭借《交错死》一书出道，但是真正形成自己的风格，成为那个为读者熟识的“夏树静子”，还是始于这部《天使在消失》。

　　夏树静子的推理我觉得应该属于本格派的范畴，但是其中所表现出来的问题却又有着社会派的韵味，可以说从《天使在消失》开始，夏树静子的每一部作品都具备着这样的特质，就是通过女性的视角，对于女性的生存、情感、心理等问题进行阐释，而《天使在消失》最核心的内容就是对于“母爱”的表现。

　　故事由三个案件组成：台风夜，旅客谷口在投宿的玄海饭店被勒死。一个月后，玄海饭店的社长蚁川在家中中毒身亡。女记者亚纪子在采访中结识女婴弓子，弓子的母亲志保却对弓子流露出杀意，可不久志保却在密室中死亡，留下奇怪的遗言。前两起案件似乎有直接的联系，而第三个案件则可排除在外单独思考。可是随着案情的发展，三起案件之间的关系也发生的微妙的变化，最终配合其他线索被警方侦破，而这并不是故事的完结。

　　《天使在消失》不能算是严格意义上的本格推理。第一起案件对于现场状况的介绍和嫌疑人的资料叙述的比较含糊；第二起案件的手法过于简单线索也非常单薄；第三起案件的密室介绍不够详尽，同时密室本身破解的难度也不大。综合来说小说家并没有存心安排好各种线索来达到“挑战读者”的目的，也失去了不少本格推理在解谜方面的乐趣。

　　小说分两条线，即警方参与的涉及到玄海饭店的两个案件为一条线，志保在密室离奇死亡的案件是另一条线，后者无疑是小说的主线。作家通过设计出天使般可爱的女婴弓子、冷酷无情的生母志保这一对让人不易理解又觉得非常痛心的矛盾把读者的注意力由探究杀人案的死因转移到了思考志保为何如此冷酷的原因，在抽丝剥茧地展现出真相之后，带给读者最大的震撼。

　　故事的本质是写母爱。亚纪子与弓子只是偶然的邂逅就产生了强烈的母性慈爱，也正是这种力量推动故事发展下去最终达到最后的真相；而亲生母亲志保对于弓子的行为却让人唏嘘不已、匪夷所思。在这样激烈的矛盾冲突中，直到最后我才恍悟小说之前的很多事件只是在铺陈，作家真正表现的还是那种站在女性角度的深思。

　　志保这个人物是小说塑造最成功的地方，当最后的谜底揭开以后，到底应该怎么去评价她呢？如同“罪无可恕，情有可原”与“情有可原，罪无可恕”只是因为顺序的颠倒而产生不同文意的情况一样，志保在最后也给我以这样的感觉。

　　你说石神智哉为了自己爱情而做的牺牲是对是错？你说东方快车上作案的那群人是对是错？你说沃格雷夫法官在无人岛上的行为是对是错？很多事情不是我们用平时的道德观能够去评价的，而推理小说经常提出这样的问题——动手杀人的未必不能原谅，没有杀人的却可能罪大恶极，天使与魔鬼似乎只是在一线之间。志保在故事中的每一个行为都颇有“意料之外，情理之中”的感觉，夏树静子的小说有时候写情写的太深了。

　　夏树静子虽然不能如阿加莎-克里斯蒂一样创作如此之多的传世经典，也不像宫部美雪一样着力表述种种社会问题，但是她却把家庭主妇的生活以及育儿经验融入的自己的创作之中，用女性的细腻去观察和思考女性世界，并成为一个故事的推动力，这是其他女性推理作家没有做过的。从《天使在消失》开始夏树静子就用这种独树一帜的创作形式在推理文学史上划上了重重的一笔。

　　《天使在消失》读后感(七)：夏树静子和她的女性推理书写

　　提到推理女作家，就令人想起阿加莎•克里斯蒂，但她毕竟是属于绝无仅有的异类。事实上即使在海外，女作家也已没有曾经一度可汇集列举出来那样有力的阵容。

　　——中岛河太郎

　　诚如日本推理评论家中岛河太郎所言，自阿加莎离世、黄金时代远去，目今欧美推理文坛已经无法列举出一长串的知名女性作家了，反观日本倒是景况迥异，不但女性作家阵容强大、群星璀璨，堪与男性作家分庭抗礼，甚至出现了以《告白》作者凑佳苗为代表的“家庭主妇型”女作家群体。她们往往以独特新奇的切入点开题，再加以非同一般、印象深刻的故事内容，最后引起读者广泛热议而备受瞩目。这是很值得我们研究的一个现象。

　　说到“家庭主妇型”作家，在国内外大红大紫的凑佳苗显然不是日本的第一位，这一桂冠的拥有者正是本书作者夏树静子。她是日本首位具备海外知名度的女性推理作家，她与“推理三巨头”之一的埃勒里•奎因私交甚笃，曾受到奎因认可，发表“悲剧系列”（又名“哲瑞•雷恩探案系列”，包括《X的悲剧》、《Y的悲剧》、《Z的悲剧》等）的致敬三部曲《W的悲剧》、《M的悲剧》和《C的悲剧》（后曾于1996年与五十岚均合著《β的悲剧》一书，并不属于这一系列），其短篇作品也多次收入奎因编辑的推理小说年选。她的《第三位女性》法译本，还获得过第五十三届法国犯罪小说大奖。夏树静子也是最为中国读者所熟知的日本女性推理作家，在上世纪八、九十年代兴起的那一波推理出版浪潮中，她的作品被大量引进，特别是根据其同名小说改编、由药师丸博子主演的著名电影《W的悲剧》于1985年在中国公映后，她的影响力更是与日俱增，只稍稍逊于社会派推理大师松本清张和森村诚一，这是几乎与其同期引介进来的推理女作家山村美纱等人所无法企及的。

　　其实在夏树静子横空出世之前，日本女性推理作家在规模和影响上都小若无物。尤其是战前，近乎可以“濯濯童山，草木不生”来形容，唯一看上去像是女作家的久山秀子实为男性著者的笔名，而大仓烨子的执笔量则集中在战后。这之后尽管出现了宫野村子和她被誉为“战后女性推理书写第一作”的《鲤沼家的悲剧》，但还是直到江户川乱步奖公开征文后，女作家才真正开始崭露头角。江户川乱步第三届得奖者仁木悦子、第五届的新章文子、第八届的户川昌子，都是间隔两、三年时间出现的，其他尚有小泉喜美子、藤木靖子、鲁野绮子、南部树未子、井口泰子、山村美纱、栗本薰等，而其中作品数量最多、质量最高、进步最为迅速、反响最为热烈的就是夏树静子。

　　夏树静子1938年12月21日生于日本东京，本名五十岚静子，嫁给企业家出光芳秀后改名出光静子。高中时代，她深受爱好推理的哥哥五十岚均（五十岚钢三）影响，遍读外国推理名著，推理写作的底子就是这时期打起来的。1960年，在庆应义塾大学念书期间，她以本名创作了长篇推理《擦肩而过的死亡》去应征乱步奖，一举进入决选阶段，开始引起小范围关注。但令其声名鹊起的，却是她当时参与执笔的日本NHK电视台的《只有我知道》节目。当时，这档以智力测验为主旨的节目，因被认为层次很高而颇受欢迎。出题者是土屋隆夫、笹泽左保等职业推理作家，解谜者则由知名文艺家德川梦声等人担当，而万绿从中一点红的夏树静子却只是尚在求学中的学生。参与出题的契机，大概是《擦肩而过的死亡》获得江户川乱步奖候补作的缘故吧。该作后归入其笔下最重要的“女检察官雾夕子系列”（她的另一个著名系列是“女律师朝吹里矢子系列”），讲的是一桩围绕20亿日元遗产的杀人事件。1962年，她以夏树忍为笔名，在推理杂志《宝石》上陆续发表《玻璃锁》等中短篇作品。第二年结婚时，曾发誓不再写小说，专心相夫教子。但经过五、六年，也许是对推理的兴趣丝毫未减吧，她以婚后迁居的福冈为背景，以自己的育婴经历为蓝本，加上多年来对女性社会地位、母性文学主题的思考，创作了本书《天使已消失》，再次向乱步奖发起挑战。其时，进入第十五届江户川乱步奖决选的，虽然有五部作品，但事实上可以说是夏树静子《天使已消失》和森村诚一《高层的死角》、大谷羊太郎《虚妄的残影》的三强之争，结果是森村氏描写饭店密室事件的本格作品最终得奖。她的这篇以独特的女性视角抒写母爱、带有社会派韵味的情感推理大作《天使已消失》仅以一票之差落选。值得庆幸的是，评审委员一致认为就这样埋没实在可惜，而破例予以刊行。

　　（下文涉及原作谜底，未读慎入！）

　　《天使已消失》的故事架构十分简单，始终由两个视点交互叙写，然后渐渐接近，最后合作一处。给人的感觉是没有明显的不足，表现十分均齐，完成度很高，尤其是书中描述女性心理之细腻，着实显示了作者的精湛技艺。第一视点是以感情受到创伤而离开东京，到地方都市一家妇女团体附属的专业报当记者的女性亚纪子为中心。她采访的关于先天性心脏病儿童的报导引起了社会反应，由陌生人捐赠手术费而使得这位“天使”顺利留在人间，但看到其母志保的态度和生活，亚纪子不放心将这可爱的天使交托志保而插手照顾婴儿。在一段细致地描述这位女性的心情之后，情节陡然转向更具本格色彩的杀人案件。第二视点开始客观地叙述几个事件的进展：饭店投宿客绞杀案方面，正在调查有关联的女人之际，又发生了饭店经营者被毒杀于自宅的案子。这两件命案看似没有多少关联性，却发现了一个接点。而且随后，婴儿的母亲就打来奇怪的电话，且离奇死亡。女记者对婴儿专注的爱，驱使她去探索母亲谜样的死亡。警方也坚忍不拔地反复进行搜查和侦讯。此三件命案所牵连的线索，分别由两个视点逐渐解开。同时随着故事的演进，意外地显现出新的女性面貌来，一改女记者和广大读者的既定印象。本格解谜的意义不再基于杀人手法的玄妙和诡秘，真相破解的意义不再迎向善恶终报的淋漓和畅快，而是将所有解谜元素放置到了展现女性魅力和呼唤母性光辉的高度，这是本作的最大亮点。那种隐忍、那种坚持，令人感动；那种被情欲物欲吞噬的罪孽深重，令人心痛。也许正因为是女人，因为是母亲，才能将故事背后的那股子悲哀和快乐倍以呈示。总之，《天使已消失》是部引人思考、留有余韵的本格情感力作，值得一读。

　　夏树静子以本书为契机，开始在各大杂志发表短篇。她以女性的视角来观察，以女性的感觉来捕捉，以女性的心理来书写，以女性的精神来讴歌，很快就成为日本推理文坛无可取代的人。接触作者的任何短篇，都觉得其感性纯真、描写生动，与只注重情节进展或取自陈腐素材滥造的普通作品素质迥异。相比而言，仁木悦子、新章文子、户川昌子这三位乱步奖得奖女作家因为没有丰富的家庭主妇经验，无法写出类似《天使已消失》中对婴儿的观察和关怀的精彩描写，她们的作品便或多或少缺少了一种女性之美，而不得不以其他的形式来替代，从而客观成就了夏树静子的推理文学史价值，让人不免唏嘘。

　　1972年夏树发表了第二部长篇《蒸发》。据说，她对于“蒸发”一词有着难以言喻的恐怖和寂寞感，甚至存蓄轻微的憧憬感受，因而勾起了要追踪一个男人与女人“蒸发”的轨迹。“蒸发”的主题在古典推理小说中屡见不鲜，其实质是以某种奇妙的手法达到“不可能消失”的目的，《蒸发》一书讲的也是这样的故事。飞经札幌的波音客机满载启程，却在降落前发现有个空席。空中小姐表示，起飞时看见那个座位坐着女性，但现在不见了踪影。以这种现代版的都市传说为开头，接着福冈一家公司的经营人也神秘失踪。作品正面推衍人失踪之谜，同时穿插有夫之妇和有妇之夫的热恋情感描写，对女性和母性一系列问题的触及，比《天使已消失》愈加深入。不可思议的消失、不在场证明的破解、时刻表诡计的运用以及交织着爱情和亲情的矛盾心理的细密书写，最终使得这部作品于翌年2月，一举夺得第二十六届日本推理作家协会奖。值得一提的是，同届的另一位得奖者正是曾经在乱步奖时与夏树静子竞争大奖并最终折桂的森村诚一，获奖作是《腐蚀的构造》，这两人也以此为机缘，成为一生的推理挚友。

　　夏树静子的长篇小说往往以不可能犯罪等本格元素起头，而至真相揭示为止一面具备解谜构成，一面在诸般诡计和犯罪心理之外，辅以人性的情感观照，这是其作品大异其趣之处。了解这一点后，再翻开本书阅读，各位看官应该会有更直接的感受吧。我想，且不管她的这种女性书写您是否认同，但起码作为一个特出的存在，还是应该给予肯定的。