行走在北京高碑店的「三和大神」｜职场众生相 002

　　 这是职场众生相第 2 篇推送

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　　“   你打开爱奇艺、优酷，就会看到很多很多不出名的网络剧。那些东西就是这里的人搞出来的，它养活了很多人，但是他们一直都不出名。收入也只是刚好，够过生活而已。

　　随着中国演艺行业的日益发达兴起，这个看起来多金又发光的行业吸引了无数人前赴后继地投身其中。

　　有的一战成名，有的不温不火，有的汲汲无名……聚光灯的背后，是成千上万幕后工作者的挣扎与梦想。

　　01.

　　高碑店：最美乡村or影视王国

　　北京高碑店，早年间只是北京朝阳区五环边上的一个小乡村。后来因为便宜的租金，吸引了大批影视文化公司的入驻，一个原本以售卖古典家具闻名的「最美乡村」从此被赋予了另一个标签——「影视王国」。

　　图源：一起拍电影

　　据统计，坐落在这里的影视公司占比超过 60%、 90% 的网络大电影都是高碑店生产的。

　　同时，这里也是怀揣梦想的影视青年聚集地，其中有很多二三线的编剧、导演，也有不少三四线网红大V。

　　奇葩说辩手藏鸿飞曾这样调侃：

　　前一年在北京高碑店的草地上浇点水，来年春天就会长出一堆导演。

　　毫无疑问，高碑店是众多影视青年梦想的起点，更是中国影视文化业发展的一个缩影。

　　02.

　　在很多人眼里，影视从业者是自带光环的职业，似乎天天看见明星，接触大佬，走在时尚最前沿……他们可以在距离聚光灯最近的地方，种下自己的理想和热血。

　　但现实却是，不是每一颗理想的种子都开花结果，也不是每一个被聚光灯照亮过的人生都光彩闪耀。

　　▲图源：p

　　明星名导自然光鲜亮丽，但更多的影视从业者却只不过在这里挣扎求存，他们是影视圈里真正的无名之辈。

　　王不土 31岁 编剧

　　受访者王不土是一名编剧，从某知名网剧公司离职之后，蜗居在高碑店，做了一名自由写作者。

　　从 2015 起，影视剧和网剧都开始快速膨胀，行业需要大量人才，入行门槛随之降低，一下子涌进来很多有这方面理想的年轻人。

　　而行业的快速膨胀直接导致发展的质量跟不上，制度上的缺陷和各方面人才不对等这些问题也接踵而至。

　　各个部门的人才水平都有点层次不齐，配合度不高，项目进程拖延，甚至整个项目的失败……

　　我有个朋友，一年参与了大概二十个项目，都失败了。后来生活支撑不下去，人也不想再坚持了，最后退出行业去卖保险。

　　虽然这样彻底转行的不多，但项目失败，的确是司空见惯的事。

　　很多时候，编剧费尽心思写完一个剧本，从剧本卖出去、到拍出来、再到顺利上映，最后被观众认可。其中每一步都无比艰难，并且大概率都会失败。

　　影视公司会把项目失败的剧本保留下来，这样时间久了就积压了很多剧本。正常来说，公司项目失败存下来的剧本，比做成功的剧本会多出好几倍。

　　▲图源：p

　　剧本的大量积压，直接导致公司对编剧这个岗位的需求变小。毕竟相比花钱开工资养一个水平一般的编剧，还不如在需要的时候去外面找个好点的编剧来写。

　　如此一来，如果一个编剧，自己没有足够多的资源接到私活，那他的境况将会有些窘迫。

　　据了解，有些底层编剧的工作就好像一个写手，甚至可能连作品署名权都不能拥有。而即便是有些资源的编剧，收入不稳定、项目总流产、工作压力大、没有代表作……这些问题也是不能避免的。

　　失望是在所难免的，但都还在挣扎。

　　低门槛的入行标准使得更多人有机会入行，用自己的文字赚钱。

　　很多人都会接一些私活，兼职做编剧。这些里面就有做后期的、有做导演的、有做网络作家的、还有做新媒体的……有文字功底和相关经验的很多人，都可以把一些编剧工作当成私活来接。包括某些知名作家，也会接一些临时约稿。

　　路就那么宽，可是人越来越多，对于专业编剧来说，就业空间势必就会减少。

　　▲高碑店的一角

　　行业的问题很明显，但即便这样，离开的还是少数。虽然有些人迫于生活，会跨界，不再把编剧作为主业，但他们中大多数人还是不会完全放弃，依旧在行业里挣扎。

　　比如说有人跳槽去做了综艺、有人跳槽做了小品、有人做了脱口秀、有人在社交平台做新媒体……他们在这些身份之间随意切换，养活自己一般没什么问题，但也仅限于此。

　　小饼 26岁 后期合成 

　　因为对电影的热爱，和对影视圈的向往，小饼在经过了为期６个月的专业影视后期培训之后，如愿进入了影视圈，做了一名职业后期技术人员。

　　圈外人对影视圈的印象大概是「遍地黄金」、「朋友圈都是明星」。

　　随着这几年国内对特效后期的重视度提升，我们在网上常常能看到这样的报道，《某某大制作后期预算过亿》、《某某电影斥巨资打造高端特效场景》……时间久了，身边的人都觉得做后期应该是一个工资高、发展前景又好的行业。

　　入行前的小饼也这么认为。

　　但还没到正式工作，小饼就收到了来自现实的第一桶凉水。

　　等到你毕业了，能找到一家要你的公司就不错了，给个 4000 还算学得不错的，拿 2500 的大有人在，房租生活费的开销不算，还要还一个月 1600 多的学费贷款。有时候都会怀疑，这是北京吗？

　　即便是转正之后，工资水平在北京也并不算高。据他透露，拿合成领域来讲，入行不同时间的平均薪资水平大致如下：

　　一到两年大概 6k 左右，三到四年平均 8k～12k，5 年是一个坎，10k 到 15k，8 年左右的可能会超过 20k。

　　特效偏重于技术开发，技术型强一些。平均薪资比合成高 3000 左右，做管理、带项目的人会更高一些。但是和大众所认知的动辄年薪几十上百万也相去甚远。

　　关于这种现象导致的原因，和国内外对后期行业的认知度和重视程度的巨大偏差有关。

　　国外对于后期的重视程度远远比国内高很多，投资少、周期短、资源配备不全是国内后期公司的普遍现象。

　　据小饼透露，今年开年被誉为特效片里程碑的《流浪地球》，几乎动用了国内一半的后期团队分块完成，然而即使是这样，《流浪地球》最终还是删去了 500 多个镜头。

　　（影片最后一幕概念设计修改意见过程）

　　换句话说，如果去年国内同时有两部流浪地球要做，那是不可能完工的。

　　国外就不一样了，有充足的时间和金钱留给后期。像《阿丽塔》，700人的团队做了一年半，仅仅只是完成一个人物 CG。

　　努力追求达到真人效果的CG角色阿丽塔

　　这在国内是不可能的，国内制片方和后期公司一般都是签订 433 合同。发包给 4 成，项目结束给３成，最后上映没问题了，才会给最后３成尾款。

　　而国内给后期的经费本就有限，制片方给的时间也短，在 433 合同下，公司很难保证维持长时间的项目周期。

　　一个项目通常只有 3 到 6 个月，如果在一个人物身上就浪费这么多时间，国内任何一家后期公司都是承担不起的。

　　这样一来，只能是好的越好，坏的越坏。

　　此外，国外的团队注重技术开发和品质维护，所以成本很高，相应的报价也特别高。而国内后期公司为了生存只能不停地压缩成本，低薪水，高劳动时长，软件盗版等等。

　　公司一旦开始进购零食饮料，我们就知道，嗯，加班又要开始了。

　　后期行业近几年才开始快速扩张起来的，和编剧行业一样，人员水平参差不齐.有些人在大公司镀镀金去小公司就能做领导，有些国外待过几天回国薪资就会翻２、３倍。但是深究其职业素养和技术水平，未必真的有多高。

　　行业管理也没有章程、奖惩机制不健全、加班是家常便饭、画饼又不兑现、该有的利益得不到保障……

　　并且，这不是某个公司的问题，是行业的整体现状。

　　▲图源：p

　　制作成本不够，投资少周期短导致品质差，而品质差就只能压低报价，但报价越低制作成本也势必降低，这样恶性循环，直接导致了很多后期公司艰难的现状。

　　也许有人会问，后期难道要花这么多钱？动辄几亿的预算都不够吗？

　　关于这个问题，小饼透露，电影电视剧预算有限，经常拍着拍着就没多少钱了，为了完成拍摄制作最后只能找便宜一点的后期公司做。

　　像这样拿后期预算补亏空的现象，已经不算新闻了。

　　因此，后期费用能预算占总体 30％就不错了，而一个电影的完整后期制作所需的人力成本和时间成本也是没法压缩的。

　　一个普通电影镜头，跟踪需要 3 天左右，建模 5 到 10 天，材质灯光渲染 5 到 10 天，动画15 天左右，特效 20 天左右，合成 20 天左右。

　　80% 的完成度和 90% 的完成度，其实要多花一倍时间。

　　很多特效看起来假，就是时间不够导致的，假的原因就是细节不够。

　　▲图源：p

　　投资少、周期短、质量差……整个行业都在一个艰难境况里。导致这样现状的根本原因，是电影投资方的改变。

　　据小饼了解，早期的中国电影是由房地产商注资的，也有很多洗黑钱的，所以对于电影回报要求不高，对于质量要求高。

　　但随着大数据时代的来临，各种信息透明化，大部分人投资电影的目的就只剩下了赚钱。

　　想必大家都知道，去年的影视圈出了一件大事，范冰冰等人因税务问题被查，从而导致全行业大清盘。对于明星收入虚高的问题，相关部门也出台了各种限制政策。

　　圈外人看来，管控限收对整体发展来说应该是个完全的利好消息。

　　长远来看确实如此，但是就现阶段来说，小饼却给我们了另一个答案。

　　后期行业是按照产能核算收入的，明星工资减少只会让整体投资减少，对于后期的收入并没什么提升。

　　这些幕后从业者的境况不仅没有因此改善，反而因为对税收的管控加强、对明星收入的限制让一大批投资人从影视圈撤资，让原本就利润空间有限的后期公司，资源也大幅缩减。

　　诚然，投资金额和制作周期，都是由投资人决定的，但是问题的关键原因，还是由大环境导致的。

　　近年来，观众对轻喜剧和流量明星的过度追捧，让投资人尝到了甜头。试想，如果一部电影的后期投入 500 万，就足够让观众掏腰包，那谁还会在这上面砸钱砸精力？

　　有钱，还不如多请一个流量明星，带来更多的变现可能。

　　所以说，要改变整体影视行业的现状，要提高国内影视作品的整体水平，光靠这些业内人士不行。

　　打破现有困境最根本还是要大的风气好转。

　　03．

　　影视圈所存在的问题，远不止我们了解到的这些。然而，当我们问受访者们，为什么依旧坚持的时候，大部分受访者还是毫不犹豫说出了「因为热爱」：

　　「即便失望了，还是挣扎着，但还是舍不得放弃。——王不土」

　　「在无止境的加班还有重复劳动的时候会烦，但是休息几天以后，再碰到新的项目，又会觉得很有意思，做出成果的时候还会很欣慰，总体来不后悔。——小饼」

　　「为了生活，但更想做出一部属于自己的，拿得出手的作品。——鱼鱼」

　　「抱怨是抱怨，但大多数从业者都有挺崇高的影视理想，和做出好电影的目标。——Ada」

　　「为什么我们还在坚持，因为电影片尾映着自己名字的字幕实在太耀眼了。——圆珠笔」

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　　其实，很多时候生活就是如此，人人都觉得自己在生活里艰难前行。问题很多、挫折很多，但是到抉择的时刻，还是舍不得放弃，坚持一下、再坚持一下……

　　再回首去看，才发现，自己已经在这条路上走了很远。

　　如今各大艺考现场、各种培训机构的招生宣讲、各大影视城的周边……还是会聚集很多怀揣梦想的年轻人，他们在等着一个出发的机会。

　　可能这其中的大多数人，最后也会泯然于众；

　　可能他们在未来的某一天，也会成为千千万万幕后无名之辈中的一员。

　　但至少，他们一直在路上。

　　-END-

　　采访 | 孜孜＆小蒋

　　撰文 | 孜孜＆小蒋

　　责编 | 孜孜

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