江户川乱步经典语录、名言、名句精选

江户川乱步是一位非常出色的作家，以下是励志台Lztai.com小编精心整理出江户川乱步的代表作中的经典语录,名言名句，通过这些经典语录,名言名句，让你更能读懂江户川乱步，了解江户川乱步的内心世界。如果您也有喜欢的江户川乱步经典语录,名言名句，欢迎投稿发布出来与我们共享。

怀疑容易成瘾，一旦冒出头，往往像积乱云扩散般，以惊人的速度蔓延开来。
《人间椅子》

目前我心目中十大杰出长篇侦探小说大致如下：菲尔伯茨《红发的雷德梅因家族》、勒鲁《黄屋奇案》、范达因《主教谋杀案》、埃勒里·奎因《Y的悲剧》、本特利《特伦特最后一案》、克里斯蒂《罗杰疑案》、卡尔《疯狂帽商之谜》、米尔恩《红屋之谜》、克劳夫兹《桶子》、科尔《百万富翁之死》。每一部都堪称文学作品，能与纯文学匹敌，但在情节与诡计的独创上，其他领域都找不到类似的例子，是侦探小说中出类拔萃的作品。
《幻影城主》

光躲是不可能赢的啊！绝对！
《名侦探柯南》

当你看到这个丑恶的灵魂的时候，有没有想过是什么样的社会诞生了它。

只有能承受成年人世界的种种迫害、坚持梦想的人，才能成为大发明家、小发明家、大艺术家、小艺术家，或是乞丐。
《幻影城主》

我小时候很怕鬼，长大成人忙于养家糊口后，不管经过多么阴森黑暗的墓地，都不会害怕了。失去这种浪漫的情怀，真叫我无比悲伤。我认为从事艺术活动的成年人必须时刻持有童心，我明明是个小说家，却不害怕墓地，实在叫人遗憾至极。
《幻影城主》

诡计其实就是一种魔术手法。一旦揭穿，真相是非常简单、稚气的
《幻影城主》

成年之后，人会变得世俗，失了少年特有的敏感，像这样变得不再害怕，其实是失去了少年纤细敏感的缘故，我一点儿都不感到庆幸。我想变得更加害怕。想对稀松平常、只让人觉得好笑的东西更加害怕不已。
《幻影城主》

反正这只是虚幻浮世的短暂人生，无论此生寄托在什么上面，差别都不大。
《幻影城主》

就像悲伤，当悲伤太沉重时，人们会忘了流泪，甚至连感受悲伤的力气都没有了。只有经过相当时日以后，才能真正体会。
《孤岛之鬼》

一个诡计一旦被用过，就会像物理学的定理那般，哪怕世事变迁，依旧屹立不摇。后来的作家即使是在不知情的情况下写出与过去的作家雷同的诡计，无论该小说的其他部分多么出色也会被读者指责：“哎呀！那家伙竟然抄袭XX的诡计！”就算因此遭受冷遇，也是无可奈何之事。
《幻影城主》

儿童残忍的让人意外。比如活生生地剥下青蛙的皮，或将蛇蹂躏得半死不活，乐在其中，这都是无法引起成人共鸣的儿童独特的兴趣。
《孤岛之鬼》

请原谅我！请原谅我！你实在太可爱了，可爱到我舍不得让你活着！
《虫》

由于生活实在太过无意义，有好一阵子我真的是名副其实的行尸走肉，过着吃饭、起床、睡觉的平淡无奇的日子，仅任由种种空想在脑中萦绕，这个嫌无聊，那个也嫌无趣，极尽挑剔之能事，生活过得比死还痛苦。没想到这种生活在别人眼中却是无比安逸舒适。
《红色房间》

二十五岁的他即使成天把自杀的念头挂在嘴边，依旧无法豁出去终结生命，于是便苟延残喘至今。
《天花板上的散步者》

与其在如此无趣的世上赖活着，还不如早点儿死的好。
《天花板上的散步者》

这是小说，主角可随意杀人
《帕诺拉马岛奇谈》

我没有人生目标，我只求每一天过得快活就够了。我觉得既然连明日是生是死都确定不了，一切多想也是枉然，久而久之，我几乎成了行尸走肉。
《双生儿》

所谓的狂人，总认为一般人都是疯子。
《虫》

拼图的童心是逻辑学的起源，而侦探小说也常有拼图出现。英国小说家菲尔伯茨年过六十才开始写侦探小说，是位罕见的童心未泯的成年人，他有一部叫《拼图》（美国标题Jig-Saw，英国标题The Marylebone Miser）的作品，便隐含了这一层寓意。 
不光是寓意而已，那篇小说描写一桩复杂万分的密室杀人命案，侦探也是受到儿童绘本的启发才破了案。如果侦探没有读绘本的童心，命案或许会成为一宗悬案。
《幻影城主》

高耸大楼夹缝间的小路，远比天然峡谷险峻阴森。那是文明制造出的幽谷、科学制造出的深谷。
《人间椅子》

大部分的成年人都丢失了儿童才有的浪漫情怀——尽管对酒和女人意外地保有童心——专心致志地消灭未来的发明家和艺术家。只有能承受成年人世界的种种迫害、坚持梦想的人，才能成为大发明家、小发明家、大艺术家、小艺术家，或是乞丐。
《幻影城主》

就像这样，只要永远比敌人多想一层，必能在猜拳游戏中获胜。
《石榴》

他没有可抓东西的手、没有可支撑站立的脚，这个世界对他而言是永恒的静止、不断的沉默、无尽的黑暗。
《烟虫》

艺术是坚持己见的人类对大自然的反抗，是人类不满足于现状，企图将个人喜恶烙在自然上的欲望表现。
《帕诺拉马岛奇谈》

发生如此严重的大事，世界却满不在乎，兀自静寂。
《人间椅子》

如果连死的决心都能下的话，难道就没有别的更好的办法吗？
《人椅》

有一段时期，日本的原创侦探小说界流行一种诡计，就是在最后来个大逆转，说前面写的全是谎言，但最近似乎不太常看到了。这表示读者不喜欢被作者这样恶狠狠地捉弄，情节越是诡奇，读者就越会要求作者做出合理的解释。
《幻影城主》

确切来说，他还没有经历这个社会之前，就已厌倦了这个世界。
《帕诺拉马岛奇谈》

一旦迷上了，任何女人都会变得神秘。
《欺诈师与空气男》
 

江户川乱步简介

江户川乱步，本名平井太郎，1894年10月21日出生于日本三重县名张町，是日本最负盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”，他的作品，情节扑朔迷离，悬念强烈，既充满妖异、诡谲的气氛，又有着合情合理的推理判断，既以荒诞、幻想的浪漫为创作主调，又能深刻地把握人物的心理，推理严谨，无可挑剔！其笔下的侦探明智小五郎（《名侦探柯南》中毛利小五郎姓名由来）更是日本家喻户晓的人物。1923年在《新青年》（并不是新文化运动的《新青年》）上发表受到高度评价的处女作《二钱铜币》，从此开始推理小说的创作（原来的名称为侦探小说，后来在江户川乱步的倡导下改用现今的名称）。早在他创作生涯初期的1920年代初即把握了推理小说的本质，知晓推理小说是一种从逻辑上解开谜团的理智文学，成为日本推理小说领域的开拓者，是日本推理“本格派”的创始人，1965年7月28日逝世，享年71岁。与松本清张、横沟正史并为“日本推理文坛三大高峰”。《名侦探柯南》中，江户川柯南取用他的姓。