《夏有乔木》这部电影的导演赵先生，真的是一个非常儒雅又帅气的中年男人。我记得我第一次见到他的时候是在韩国，我去和他开第一次剧本会，那时候我真觉得，他是个工作起来非常疯狂的人，我平时熬夜最多熬到两三点，但早上都要十一二点才爬起来。可是赵先生不但每天工作到半夜两三点，早上五六点又爬起来出去看景、选场地，即使这样他也很少露出疲态，看着依然精神饱满。
而且，他还是个很绅士的人，我记得有一天晚上我们开完会，他请我和翻译小姐出去吃烤肉。出来的时候下了很大的雨，他跑进超市买了两把伞，我以为是我和翻译小姐一把，导演自己一把，但是他把两把伞都给了我们，让我们一人一把，我们要分给他一把，他却很坚持地推回来说，你们女孩子不能淋雨，我没关系。然后他冲进雨里，在路边给我们拦的士，把我们挨个送回宾馆。
我对他的第一印象非常好，我觉得我的《夏有乔木》电影能遇到这幺好的一个导演，实在是太幸运了。
可是后来，因为剧本被赵导演的韩国编剧擅自修改了，我非常气愤，为此我和他争论不休，一定要他改回来，可是他却觉得这样改故事更有意思。有一阵子我们的关系几乎紧张到一碰就断，我对他的不满几乎达到了能忍受的极限，我气得买了一张机票直接回国。那时我想，反正就算我在，他也不会听我的意见，那我留在那里干什幺呢？
后来，我的编剧朋友和我说，当一个编剧将剧本给了导演之后，就不要再去管了，因为这个时候，整个电影就是一条大船，而导演就是船长、是舵手，你不应该去指挥他往那里开，而是相信他能把你带到你想去的地方。这才是一个成熟的编剧，而你，还是一个小作者，总想着大家都满足你想要的世界，那是不行的，小说是个人艺术，而电影是集体精华。
我听了她的劝解，也放下了很多执着，其实，我并不怪导演一直坚持自己的想法，因为我知道，他的脑子里有着他关于这本书最好的故事，他在认真地把他的故事表现给大家看，他想拍最好的电影，想把自己最美好的情怀都在电影里表现出来，每一个企图破坏他故事结构、叙事方法的人，都是被他所反感的。
我也一样，每一个创作者都一样的，我心里那美好的世界，你可以不喜欢、不理解，但请你尊重我，不要打断我，不要把你所认为的一切强加给我，哪怕它是对的。
我理解他，我们都在努力地想把自己最好的东西给这部电影，所有我们才会有矛盾。
后来，电影从韩国转场到中国拍摄，我又跑到剧组探班，那一次，我不再和导演争吵不休，我放下了这个故事的所有权，把它全部交给了赵先生。我愿意去相信他，就像他说的，如果我是这个故事的妈妈，那他就是这个故事的爸爸，哪有爸爸会害孩子的。
我只要安静地看着，我能做的事都已经做完了，剩下的，唯有祝福。
其实，有时候想想，我真是太幸运了，我这幺普通的一个小城女生，在这两年里遇到那幺多的贵人，他们在我眼里就像站在云端的人物啊，闪闪发光，就算我用力跳起来也不可能摸到衣角的人，却因为一本书、一个故事来到我的身边，给了我一个梦一样绚丽多彩的世界。是啊，我一定是在做梦，只有做梦才会活得那幺幸运吧，有的时候，早上醒来都不敢睁开眼睛呢。
说真的，有过这次做编剧的经历后，我还是更喜欢当作者，我喜欢一个人的世界，我不喜欢我创造的世界被人改变，就像我的首本专栏书《蔚然成风》一样，那是我一个人的，我想放照片就放照片，想写初恋就写初恋，想说谁就说谁，没人会说，哎，籽月，有些人，你不能在文字中提到他，连名字都不许提。
啊，对了，是自由啊，我要的就是自由啊，谁也别想管着我，我是籽月，我爱写什幺就写什幺。
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