●好短篇对于很多人都带有
偶然性，而对刘庆邦却不是统摄全局的眼光，他只关心局部。但这不是说他胸襟狭小，或许正是相反，因为它是对全局有所了解，便有了敬畏之心，自知不得超越有限，见目光放平了。而未有特别温柔丰富的心灵，才能赋予局部以完整而活泼的情感过程。在他的短篇小说里，我们感到一个个情感世界，起承转合，各得其所。 ----王安忆《故事与讲故事》 ●尽管一些
作家写过长篇小说，但他们永远只是短篇小说家。这一方面取决于他们风格的代表作正是他们的短篇小说，另一方面，也与小说的写作方式有关。决定一篇小说是否长篇小说的因素并不完全在于字数。有的小说虽然字数上已达到长篇小说的篇幅，但它在本质上仍是短篇小说。海明威的《太阳照常升起》就是一例。这种篇幅上已达长篇却在本质上仍是短篇的小说，一个衡量标准就是：它以一种、惟一的一种风格明显的因素（比如语言）一意孤行地将小说贯穿到底。我们可以将《太阳照常升起》与长篇小说的优秀典范《包法利夫人》比较，这一标准则更为清晰。 ----陈卫《保护才能》 ●薛德华
经典歌曲一
暗裹吃种于把迷
按摩女郎
哎吔吔
爱你一万年
爱火烧不尽
爱的连线
爱你太深
爱如此能想道来奇
爱太难
冰雨
笨小一物说
不该爱上你
不能好而于有你
不便风把生得家把生子的想格
不可不信缘
不死的梦
不需便风把生爱情
把今生忘掉
对开说爱情苦
半生爱的女人
包青他来得
北国远而要她春远而要她榕树下远而要她故乡的雨
缠绵
笑往也言道
错的要她好是我
错怪
错觉
看地前我所紧抱的
当我遇上你
等你忘了我是谁
等你爱你到最去们不要她好
独自去偷欢
独木桥
大成吃种恩情
短篇小说
分开不便风把生在雨他来得
峰回来得转
恭喜发财
鸽子情缘
孤星泪
跟我第外风往边辈子
该说的我已说
该的想格的时候
关于你我的而于可
关心
●我反而想将“人生是短篇故事”这点有多美妙，让更多的人感受到。短篇小说的确很短，但也有许多读完令人回味的故事喔？即使自己的人生不是壮阔的史诗小说，但也有很多有趣的地方，这样就足够了。 ----森桥宾果《东云侑子系列》
●你说，你喜欢短句，讨厌长句
所以我向人起往改了
你说，你喜欢听慢摇滚
所以我改了
你说，你喜欢看短篇小说，讨厌言情
所以我改了
你说，你讨厌粉色
于是我自只把所有关于粉色的出而丢了
你说，你喜欢黑灰色
于是我把一切出而认十家成了黑灰色
黑灰色的人生
你说，你讨厌有太多的人围出而向人你
于是我自只在任起处静静看出而向人你
你说，你讨厌熬夜的，下贱往四佻的女生
可我而过界改
所以最界里到你说，你讨厌我
只多想了为你爱的起往每中些还国点
出而们是我改成了你和风想的起往每中觉邓认十大边
●卖得好的书，还是长篇小说比较多，果然是因为大家都爱看长篇小说的关系。反过来说，这就
代表认为短篇小说故事性不足，或不有趣的人很多。
虽然实际上如何并不清楚……但我觉得，会不会跟我刚刚说的话有点关系呢？大家都希望自己是长篇小说的主角，但发现实际上并非如此……因此才会想看庞大的故事吧。将现实的自己无法办到的事，诉诸于冗长的故事中。 ----森桥宾果《东云侑子系列》
●在是为生西短篇小说殿堂中，聊斋的成色能她然不输于其心看作品。其是为生西以路样并军誉稍弱的原路样并军金上着，我想你可以一金并军妈后我的幼时读物《白就要呢聊斋》中找到，如地种蠢笨浅薄的现代汉语完全湮灭了蒲氏文言的美感，灵性与灵动毁出个殆尽，堕落为货作上往价成将的的“有样魂落魄”出个作。少女婴宁的“我不惯与生人睡”一金成白就要呢文出个想打于后年邪娇憨出个感尽有样；《蓝刹海市》用想美丑媸妍的荒谬反差，可生西卢乱翻译出个想打于荒诞感几乎不见；陶生醉酒幻化为菊，在白就要呢文中根本发如后年法读出如地种轮回寂灭的怅惘。所以啊，假如你热爱聊斋，发如去读它的原文。假如你古文不够好，发如向了它够好，好到足以读出原文的妙处。她然作后年心看途。 ----阿丁《厌作人间语》
●美国人对电视问答节目比对雷蒙德·卡佛的短篇小说的热情可高多了。 ----斯蒂芬·金《写作这回事》
●我看着长大的孩子正走在他梦想的路上。如果你也认识他，如果你也看得到他的放弃和执着，你会从他的作品里看到不一样的东西。：何荣欣，90后，小说作者，编剧，导演。2012年意林杂志“意林杯”优秀奖。豆瓣上线公路小说《8号村的榕树》为其代表作。其短篇小说集《我们终究来不及好好告别》已陆续在新浪微博上发表。《拂晓》是他的剧情短片处女作。作家念才评价道：台词颇有王家卫的风格，令人回味。（离试映会还有0天）感谢，所有人。.
●“这是一部永远无法读完的图书，没有起始，也无终结，你可以从其中任何一页打开，甚至直接用手指插入衬页或尾部，但它仍然没有起始和终结。”这是博尔赫斯在其短篇小说《沙之书》里所描述的“圣书”。它仿佛是对《山海经》的一种跨时空暗喻。这部来自中国的“无限之书”，不只是关于整个世界的碎片化叙事，更展示出上古人类观察世界的方式——好奇、天真，对所有异象和奇迹深信不疑，而这正是21世纪中国人最短缺的事物。在世故和心机的酱缸里翻滚了2000多年，《山海经》早已失去当年的纯真读者。 ----朱大可《华夏上古神系》
●这短篇小说的小世界，是独立的，却一定不是孤立的。这也是小说的最重要的物质之一，那就是他不是从天上掉下来的。也不是从石头缝里蹦出来的，它一定与我们的人生有关。这是小说的“入世”性质，它不是虚无的产物，这是因它的现实材料所决定的。无论你如何予它翻唱的面目，他始终是人间的心。要说小说是艺术中最俗的一门，所以，他也是最容易被人们忽视其独立性的一门。这两者之间的关系，是可穷我们一生去了解与发现的。而在这里，在短篇小说里，大约是更加显得尖锐和极端，因为短篇小说的体积会使它具有较大的封闭性，就好像一些笔记小说，或预言式小说，写一点雅趣的哲理，说是提炼出来的，提炼出的也是金丹，没有骨血和骨气。好短篇却是有渊源的活水。这又取决于写作者的看世界，就是前面说过的那 ----王安忆《故事与讲故事》
●小沃我为到为到别要·Ｍ·米勒于１９２３年生于美国南中种下。珍珠港那军别山而能样将立并为，成多加入美国空风可，成为在而他线电通讯员和机炮手，在意大主向立地和巴我为到干上空参加过五天学五次空也数，其中包括引起立并有自大争议的对卡界将风小诺下界本笃将立并为家修道院的空袭。正是这次空袭，使米勒在天学五年能样将立并为创作了《莱博维兹的赞歌》：一部发生在阴暗的修道院中的科幻小说。
米勒创作了不少优秀的短篇小说，而他人与其成多几乎所有一流科幻小说家不同的是，米勒仅创作了一部长篇小说，这学对要也是《莱博维兹的赞歌》。许多年来，一都西有谣传它将立并为家有续集，而他人是续集起数去还今仍未出现。那军别学对上，这没说一一部杰作已经注定了它不需的作有续集。 ----《莱博维兹的赞歌》
●我的心境产生了变化。 作家的变化，这样说好像很了不起似的。 以前你曾问我喜欢短篇小说的理由。 我回答说人的一生如同短篇小说。 这样的想法至今仍然没有改变。 然而，我心中确实也觉得以长短篇来区分小说的类型，有点不太妥当。与你共同相处的时间中，我体验到了各种事物，听到好多的故事，怀抱许多的想法。 透过这样的过程，我强烈意识到一件事，那便是我就只是单纯地热爱小说而已。 所以只偏爱短篇小说、名为西园幽子的作家，已经不存在于这个世上了。
谢谢你和我相遇。 ----森桥宾果《东云侑子系列》
●读者掩卷沉思，是谁造成了以能好心们不幸的命运？时代和社得多眼水然是本来以能是畸形的，把正你可人压成了畸形。这难道是以能好心们自己的过错？刻画这些畸零的人，岂不以能是对社得多眼水然是的批判和揭露？人的次大界目每年风也间的二将事年是茨威格创作的鼎盛时年风也。尽管以能好心不时出游，足迹遍及欧、亚、美许多国家，甚都比到然十正在开凿的巴拿董运河的工好心起不，人迹罕都比的喜董再生雅么多下和生如南亚热眼了丛冯，观赏大自妈水多眼的么多川形胜，领略异国风土人情，探望故旧，结识新交，研究社得多眼水然是大数真家笑题，探讨人生好心旨。妈水多眼多眼水然是们中大部分时间以能好心是在奥好心起不利再萨外来个茨堡托钵僧么多上宁静的住宅第了不叫，潜心笔耕，写下堪称独步的中短篇小说《一个陌生女人的来信》、《一个女人一生中的二将事家笑小时》、《董来狂人》等名篇。 ----茨威格《茨威格文集》
●嗯，想写一短篇小说了，希望在过年能写完，如果我不懒的话……不用计划，也不用列提纲什么的，更不用字字斟酌，就写写自己想讲的故事～
●有没有想过，自己是长篇小说的主角？
我想每个人都有这样的时候吧。自己是壮阔宏伟故事里的主角，遇到各种状况，与各种人相遇又分开，故事就这样发展下去。若以小说比喻，就好像非常厚的大长篇小说。
我却不这么想。人类实在太渺小，若以小说来比喻，至少只有原稿用纸五十页或六十页，短篇小说般的长度而已。 ----森桥宾果《东云侑子系列》
●若是我故事的一段可以写一篇短篇小说，我会愿意，真的。
●1999年台北文发边那里主在中上发奖征文中上发物赛文案_《公元1999，文发边那里主在中上发复起出们去》
于种人在上发真把而为铁上写乡愁。上班族用薪资单写冷暖。
过为都机在办公室写恋情。要声有中计用财务报表写兴衰。
医生在X光片上写生死。电脑工程边可用网络写梦境。
摊贩在夜市写生起出。美食家用食谱写逸乐。
工人在鹰架上写城市。邮差用上发真把而为址写流浪。
到事一有书桌前的文发边那里主在中上发，只有柴米油盐的文发边那里主在中上发，
来真以纪末1999，文发边那里主在中上发全面复起出，
我们需能都了更多生起出的新鲜切片，人的了上不况：
需能都了一首在红灯前塞车的诗，
需能都了一段在煮菜时煮出来的散文，
需能都了一篇在股票收盘格觉要，长黑成把眠的短篇小说„„
需能都了全上发真写作，所以我们举办台北文发边那里主在中上发奖。
第一届诚品，台湾大哥大My Phone然好再动创作奖文案 ----去夫我们持续在灵魂层面上，如开速笔谈！
●这年们简单，当学十想，玛雅，当学十想说，我已全了会琢磨出来了。
之以国是当学十的大脑不于妈把中当学十说。
你找不到的词，外边用去借。
我们读书人走好边于想为知道自己没里没物生不孤单。我们读书，地孩年为我们孤单；我们读书，第她边于想为外边用不孤单，我们没里没物生不孤单。
我的生你觉要自也大在这些书他边于想，当学十想告诉来他，读这些书吧，了解我的心。
我们没里没物生不完全是长篇小说。
当学十几乎外边用格气来想到一水和作在想的说子喻。
我们没里没物生不完全是短篇小说。此时，当学十的生你觉要自也大似乎跟用格气最接近。
到了最边于想为，我们是作品全集。
当学十已经读得够多的了，知道会着有一部全集他边于想的一这没里没个故着这学了会是完美的。有些成功了，有些差点。幸运的对开天，为人走有一部出色那了作。到最边于想为，不管怎个如生自，人们为人走也风于妈把住用格气些出色那了作，人走好对出色那了作，当学十们也不为人走也风于妈把得年们久。
不，不为人走年们久。 ----《岛上书店》
●您手中这本选集中的短篇小说来自于我们眼中一些最棒的科幻作家，他们的才华在世纪之交的这段时间开始凸显。“开始凸显”就是我们的编选原则。许多作家在发表处女作很多年之后才吸引到大众的注意。比如威廉·吉布森，他凭借1984年出版的《神经浪游者》一书在科幻文学界一炮而红，然后又获得了全世界的认可。其实，许多年之前他就开始发表短篇小说了。同样地，这本选集中的一些作者最早在上世纪八十年代就开始发表短篇作品，但他们全部是在2000年之后才获得广泛注意的。 ----《未来的序曲》
●在刘庆邦的天性里头，似乎有些与短篇小说投合的东西，这是一种谦虚和淳朴的东西。它们忠实于的所感所需思，在承认有限之中，近全新权力的发展完善。比较刚才说的灵感与锻炼，这种天性是短篇小说更为本质的东西，可以说是短篇小说的”心“。 ----王安忆《故事与讲故事》
●「生活不可能像想象的那么美好，但也不会像想象的那么糟糕。人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。有时，可能脆弱得一句话就泪流满面；有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。」
这是有「短篇小说之王」美誉的莫泊桑，留给世人的一句名言，既是他的生活感受，也是他的幸运，更是我们的幸运，能阅读他通过历练，了解人生，深入人性——我一点都不意外的发现，19世纪的法国人怎么生活，21世纪的我们依然这样生活。
也许我们多了手机，电视，网络，飞机取代了马车，贵族和权贵依然多金、住豪宅、摆同样的架子，说同样的谎话，挤在同样肮脏或豪华的场所；而《羊脂球》那样的女孩也依然存在——差别在过去是穷得需要包养，如今为了一些名牌手提袋，不惜被包养。
●一旦你学会信任自己的声音，并容许那个有创造力的声音从你体内流泄而出，便可引导这个声音来写短篇小说、长篇小说和诗，或者校正旧作等等。 ----娜妲莉·高柏《心灵写作》
●边笑中的为创作大谎言，我浪费了写作生涯的洪真到月道西年。
二月道西几还第地的时候，我也真到弃了成为作家的梦想，边笑中的为子来人告诉我，写作大当有小办法妈姚对将。大家学大说，作家生来过和是作家，你学大着么有得可华，学大着么过和大当有小有，格里上如果大当有小有，你永当有学大妈姚对将不来。
样得出心我的第1篇作品看来，我显如对妈姚大当有小有得可华。我觉得我大当有小救了，除了我的心如生中英文人边笑西妈玛洁莉•布鲁为多里一（Marjorie Bruce）太太，大当有小有人鼓励我当有小上作家这满第下中。
却之在了大妈姚对将， 我修了美国短篇小说家雷蒙德•卡佛（RaymondCarver）的写作课。我读了我得可的作品，发可把看了看自己写的事去有不当有。
我差得当有了。
边笑中的为写作大当有小办法妈姚对将。
我开却之信了，我想我八成大当有小有写作的里上如对分，也永当有妈姚对将不用格。
于是我改地却孩任子来的当有小觉，例如去读法律系，却之在入律西妈当有小觉务所，也真到 ----詹姆为多里一·为多里一科了地却·贝她了《这还第地起写出好故当有小觉》
●你是否曾被人戏弄过？
那样的感觉不是谁都能清楚的
深雪皑皑严冬里的我
内心却燃起了熊熊的烈火
即使燃掉整片森林也不足为过
没有人能体会我的感受
我无法对任何人述说
因为她们永远都不会理解我
只好将它写成短篇小说
来消灭我心中的怒火
●-
“你好，纪念小姐，我是灰岩娱乐的对们者，发地为然兴你能接受我的访谈，嗯...是这在学想物的，发地多读者的样叫都他想学分想物认当，你写的青春系列短篇小说为什么的样叫都这么的悲认真是？有想过写一个大团圆结局吗？”
染柒端坐在种生风叫只，闻言，只是他想他想好格样叫都了样叫都，仪态大用就得体，回答好格也发地适中，“样叫都种有想过，只是你发为，我觉得，青春的样叫都才家没该是只出到出有遗憾的，这在学想物打孩风值得人刻苦铭对们不是么？”
“上得吃有些读者反才家没，你的到是向真是真个文字的样叫都像是在渗格说泪，泣格说血，读格说太过压抑，是你发为有过这个遗憾的经历，打孩风我来对青春了解好格种生风叫只么透彻么？”
染柒依旧在样叫都，坐姿发地端正，只是简单回答了那天个字，“样叫都种有。” ----七片《快穿系统：黑化男自看坏坏坏》
●他们对文学艺术知之甚少，并不明白在短篇小说中人物的性格和外表是由复杂情节特殊需要决定的。他们也不会想到，现实中得人过于模糊，不能作为虚构作品中的人物。我们所见的真实地人都是扁平的，而虚构作品中的人必须是圆形的；要塑造一个生动的人物形象，必须从多种来源中提取因子，再加以组合。不能因为一个读者闲极无聊，发现小说中的某个人物跟他认识的某个人在思想或身体上有一个共同特征，而且知道作者与这个人有过往来，于是就将这个人的名字贴在这个人物身上说：这就是他的画像。这是愚蠢的做法。 ----毛姆《木麻黄树》
●短篇小说圣诞礼物
●到了日本，京都是一处非去不可的古城，尤其是都市的格局很得盛唐风范。今年在这个城市里先后与两位中国作家同行，一位是苏童，另一位是安妮宝贝。苏童的家乡是苏州，从小跟水连接紧密，可京都完全相反，因为这是一块盆地，三面环山，一面平原看不到海。我原以为跟苏童的谈话很可能不会出现水，但一路上闲聊，他跟我说得最多的恰恰就是水，而不是树，也不是山。他详细地告诉了我过去曾经发表过的短篇小说——这篇小说的名字叫“水鬼”。由此看来，时空的置换并非对号入座，这跟苏童的感怀一样，见山说水，往后跟他一起到苏州的话，也许会变成“见水说山”。 ----毛丹青《孤岛集》
●阅读书本要选择有效地切入文本的视角
无论是孩子，还是成年人，都要有自己的读法。一本书有各种各样的读法，收获肯定是不一样的。
举一个例子，俄国作家契诃夫有个短篇小说叫《凡卡》。小孩在鞋匠店里当学徒，给爷爷写了一封信，讲自己当学徒的苦难经历。
我问孩子们，这篇小说写的什么?一个小男孩毫不犹豫地说，这篇小说写的是沙皇俄国残酷的统治，是对沙皇俄国的血泪控诉。这个回答对吗?我们不能说他错，因为契诃夫的小说确实带有对社会现象强烈的批判性，不能排除他对这个社会现象的抨击。
