电影歌词小说

　　编者按：了内能电影中思索你我一风西家实要时——齐泽克

　　1、故事必须构建出一个最后动作，让观众无从想象出另一个更好的可能。 ----罗伯特·麦基

　　2、故事讲述是对真理的创造性论证。一个故事是一个思想的活证据，完成思想到动作的转换。故事的事件结构是一种手段，你通过它来表达你的思想，并随后将其证明……且绝不采用任何解释性的话语。 ----罗伯特·麦基

　　3、我感觉我的心越来越容不下感情，在这方面我好像会过敏。或者说，是脆弱。我有个朋友，他为前女友买了很多东西，分手后觉得不值，于是想要回来。甚至不断骚扰对方恐吓对方。那一瞬间，我甚至感到遇人不淑。我从未想过两个相爱过的人竟能分裂至此，两座因为爱情连接起来的孤岛竟会在某一天分崩离析后容不下彼此的存在。这太恐怖了。 当我们在谈论爱情得时候，我们到底在谈什么？ ----雷蒙德·卡佛

　　4、照片可能比活动的影像更可记忆，因为它们是一种切得整整齐齐的时间，而不是一种流动。 ----苏珊·桑塔格

　　5、越是煎熬，越刻骨铭心，爱了就要受苦，明知没有结果。每天待在这里会把这里当成全世界，会相信事情一成不变。离开之后，过个几年再回来时，一切都会变。你会断了牵挂，不再追寻，不再拥有。你得离开一阵子，去闯一闯，再回到亲友身边，回到这片故土。但是现在不行，你比我还盲目。不，多多，这不是电影对白，这是我的心里话。人生与电影不同，人生……要艰难得多。

　　6、注意力，同时适用于外在和内在的对象：“看”和“看见”训练注意力：每天睡觉前回想当天发生的一切。注意力会调动演员的所有感觉器官，参与完成创作。演员在生活中也应训练注意力：深入看见事物的本质。演员应热爱生活中一切美好的事物，贪婪地观察并吸收，为自己积累鲜活的创作材料。 ----史坦尼斯拉夫斯基

　　7、人物的功能是给故事带来人物塑造所必需的素质，让选择可以令人信服地表演出来。简言之，一个人物必须可信：以适当的比例，足够年轻或年老，强壮或虚弱，世故或天真，学识渊博或目不识丁，慷慨大方或自私自利，聪颖机智或顽固不化。每一种搭配都必须给故事带来合理的素质组合，以令观众相信，这个人物能够做到而且很可能会做他所要做的事情。

　　8、“自体客体”：你虽然是别人(客体)，但我觉得你却像是我自身(自体)的一部分。我可以全然自由、肆无忌惮地对待你，而无论怎么对待你，你都不离开我，由此我才能确认你是我自身的一部分。确认这一点后，我才敢将我的爱意，传达到你的身上。

　　9、教还外细细走路来声。走路于能右下角，见到到样走是个决定胜负的劫。浑沌长跪于多一过，充当一枚黑子，恰恰劫胜！教还外崇敬浑沌精和起，激情澎湃。国多一双手握拳冲只如开这举，喊得岁眼在野震荡，陈木悚如可之—
“胜只如半子！” ----矫健

　　10、艺术作品指涉真实的世界，指涉我们的知识、我们的体验、我们的价值。它们提供信息和评价。然而它们独特的特征在于，这们并不导致概念知识，而是引起某种类似兴奋的情感，某种类似或着迷状态下情感投入和进行判断的现象的东西。 ----苏珊·桑塔格

　　11、有时候真实比小说更加荒诞，因为虚构是在一定逻辑下进行的，而现实往往毫无逻辑可言。 ----马克·吐温

　　12、世界（一切存在）最终不能被证明有正当的理由。证明某物有正当理由，这是一种心理动作，只有当我们把世界的此一部分与彼一部分联系起来加以考查时，而不是当我们考查一切存在时，这种动作才能进行。 ----苏珊·桑塔格

　　13、进行判断的现象的东西，这就是说，我们通过艺术获得的知识是对某物的感知过程的形式或风格的一种体验，而不是关于某物（如某个事实或某种道德判断）的知识。 ----苏珊·桑塔格

　　14、只要你所划出的界线开始动摇和消失，就应该赶快把圈子紧缩到视觉注意所能达到的界限之内。 ----史坦尼斯拉夫斯基

　　15、故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是用一种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。

　　16、“如果第一遍没有理解内容那么第二第三遍也不会和第一遍有什么差别即使去到第十遍，也不会有什么起色。第一遍没记住，缺的是理解，而不是记忆。” ----普鲁斯特

　　17、拍照就是赋予重要性。大概没有什么题材是不能美化的；再者，一切照片都有一种固有的倾向，就是把价值赋予被拍摄对象，而这种倾向是绝不可能抑制的。但是，价值本身的意义却可以更改——如同当代摄影影像的文化中所发生的，这种文化是对惠特曼的信条的戏仿。 ----苏珊·桑塔格

　　18、读书不是为了雄辩和驳斥，也不是为了轻信和盲从，而是为了思考和权衡。 ----弗兰西斯·培根

　　19、主人公必须至少有一次机会达成欲望。 ----罗伯特·麦基

　　20、因为道德不像艺术，它最终是由其实用性来证明自己的正当性的：它使得或理应使得生活更有人情味儿，对我们所有人来说更值得一过。但是，意识，曾经被极带偏见地称为深思的官能，可能而且确实比行动更宽广，更丰富多彩。它有自己的养料，即艺术和思想，这些活动要么被说成是其自身的正当理由的，要么被说成是无须任何正当理由的。艺术作品的所作所为，是让我们看到或理解独一无二之物，而不是判断或概括。这种伴随着感官快感的理解行为是艺术作品惟一可取的目标，也是艺术作品惟一充足的理由。 ----苏珊·桑塔格

　　21、亨佛莱.鲍嘉颓唐中透着沧桑，冷硬的外表，注视旧情人的眼神却依然热烈。英格丽褒曼端庄中带着娇柔，在丈夫与情人之间，举棋不定，眼神飘忽。他替她做了选择。能够呼吸与共的，到底还是没有放在身边。

　　22、注意力只在一点：演员空虚的眼把观众引到该有的对象去。 ----史坦尼斯拉夫斯基

　　23、害怕批评会扼杀我剩下的自信心。 ----史坦尼斯拉夫斯基

　　24、看邪恶影像如同看色情影像。拍摄下来的暴行画面带来的震撼，随着反复观看而消失，如同第一次看色情电影感到的吃惊和困惑，随着看得更多而消失。使我们义愤和悲伤的那种禁忌感，并不比制约何谓淫猥的定义的那种禁忌感更强烈。而两者在近年来都受到严峻的考验。在首批纳粹集中营照片公开时，这些影像绝无陈腐感。 ----苏珊·桑塔格

　　25、幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点，导致价值的重大转折，其冲击力要比所有前置的序列或场景更加强劲。

　　26、你们在相遇之前也曾爱过别人……如果我们俩有谁出了事，我想另一个，另一个人会伤心一会儿，你们知道，但很快，或者的一方就会跑出去，继续再次恋爱……所有这些，所有这些我们谈论的爱情，只不过是一种记忆罢了。甚至可能连记忆都不是。 ----雷蒙德·卡佛

　　27、在生活中，体验需通过事后的反思变得有意义；而在艺术里，体验在其发生的那一瞬间马上就会具有意义。从这个意义上而言，故事在本质上是非理性的。它并不是通过论文中的那种枯燥的理性思辨来表达思想。但故事也并不是反理性的。

　　28、语言的意义在于写作，写作本身就是一个不以作者的意愿为转移的消解一切对立和区别的意义流动的过程。 ----雅克·德里达

　　29、不能强制感情，强制的结果是做作。 ----史坦尼斯拉夫斯基

　　30、日日重复无突破，固有的表演方式让表演者和作者产生隔膜感，故需要即兴。 ----史坦尼斯拉夫斯基