格律诗中描写七律应该注意哪些问题？

【导语】七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌，简称七律，是律诗的一种。律诗属于近体诗范畴，下面励志台Lztai.com就给大家分享下格律诗中描写七律应该注意哪些问题？欢迎阅读！

　　字数

　　七言律诗，顾名思义，每句各有七字。一般律诗有八句，八句以上称之为[排律]。

　　押韵

　　押韵的字俗称[韵脚]，非韵句的末字俗称[白脚]。一般来说，近体诗要求[一韵到底]，即韵脚出自同一个韵部。今人写格律诗宜参照[平水韵]或[新韵]。

　　北宋盛行[孤雁出群]之格，意思是律诗的首句采用邻韵，用来衬托其他韵句的本韵，故又称[借韵]、[探头韵]等。

　　自近代始，写诗用平水韵者，有[邻韵通押]之说，如平水韵中[一东]部与[二冬]部等，我认为可采用，因时制宜；新韵则是采用韵尾通押的方法，不存在邻韵之说。

　　平仄

　　律诗的平仄规则与绝句相同，遵循[相错]、[相对]、[相粘]的原则。学习平仄句式不必背公式，只需掌握其规律即可。我在其他文章中有独立讲解，这里就不重复了，有兴趣可以了解。

　　对仗

　　对仗可以说是律诗的招牌所在，广义上来讲，对仗的形式可以分为[工对]、[邻对]、[宽对]。

　　所谓[工对]，即上下对应的类目相同，如星对月、江对海等，属天文对天文、地理对地理；

　　所谓[邻对]，即上下对应的类目相近，如花对鸟、日对河等，属植物对动物、天文对地理；

　　所谓[宽对]，即上下对应的类目不限，只需词性和结构相同即可，如人对月，属名词对名词。须注意的是词组结构，例如[江湖]是并列结构，[池柳]虽是两个名词组成，但实际却是偏正结构。判断这两者的区别，主要在于前者是否用于修饰后者。

　　而狭义上的对仗又可细分为[当句对]、[流水对]、[错综对]、[隔句对]、[借对]等，我在之前有详细介绍过，此处亦不重复。初学者学律诗，只需先掌握宽对即可，但切忌[合掌对]，即上下意思雷同。

　　风格

　　律诗尤其注意形式，除要求对仗之外，还要求用字典雅，辞藻华丽。我认为今人不分追求辞藻，亦不必滥用典故。

　　章法

　　不管是绝句还是律诗，尤为注重[章法]，即起承转合。律诗的章法与绝句有所不同，一般是每一联承担一个功能。

　　扩展阅读：七言律诗简介

　　七言律诗的兴起，晚于五言律诗。它起源于南北朝，萌芽于齐梁新体诗，定型于初盛唐之间。初唐沈缙凇⑺沃省⒍派笱浴⒗钺绞加谐善潦⑻疲跷⒗铖⑨巍⒓种林钊丝桃獯噶叮绞顾谔逯粕洗锏酱渴欤掾⒗畎兹杂墟樯⒔辉印牍虐肼芍鳌Ｕ庖皇逼诘钠哐月墒湟嘤懈呋憷实拿谌萆暇蠖嗍粲诜詈陀χ啤⒊暝戎逖月墒琳Ｍ保⑻剖逼诶畎住⑼跷⒏呤实仁说钠呗桑嘤惺Ф浴⑹д场⒅刈种蟆５搅硕鸥Γ哐月墒耪故酒涫迩绷Χ蚩帐跆斓亍６鸥θ婵倭寺墒木辰纾笔抡邸⑸硎阑潮А⒎缤寥饲椤⑽奈锕偶＃桓湃壑诰系母衤芍校颜庖皇宓募壑堤岬搅俗阌牍攀⒕洳⒘⑾嘀诺母叨取

　　杜甫以下至中唐时期，七言律体未能推陈出新。晚唐时期，七言律诗则打开了新局面。温庭筠、李商隐、杜牧这几位七律圣手不仅修整了律诗的形体，而且改造了律诗的气质，把律诗艺术推进到了一个新的阶段。

　　明人胡应麟在《诗薮》内编卷五中总结了唐代七言律诗的发展历程：“唐七言律自杜审言、沈缙谑状垂っ堋Ｖ链掾⒗畎资背龉牛槐湟病８摺⑨⑼酢⒗睿绺翊蟊福忠槐湟病６帕晷凵詈频矗鲎莺幔忠槐湟病！

　　五代时期七言律诗乏善可陈。宋代七律创作延续了杜甫和中晚唐诗人的创新努力并在“江西诗派”手中逐渐定型，走出了一条以理趣见长、以议论为诗的新路子，佳作不少。元明清以下，七言律诗逐渐衰落。