不畏年龄，随时有底气去爱任何人

　　各位亲爱的慈怀共读小伙伴们，早上好，欢迎收听慈怀读书，今天我们一起共读纪云裳的《如果你生来没有翅膀》。

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　　亲爱的书友，大家好，今天我们共读纪云裳的《如果你生来没有翅膀：独立女神香奈儿传》，今天是共读的第四天。

　　或许对于她来说，爱情只是香奈儿事业计划之外的附加产物，但现在，她也不可避免地喜欢上了这份产物。所以，她愿意为他腾出时间、精力，还有一个独立女性内心那不可多得的温柔。

　　但她的爱情遇到了从未有过的烦忧，一个残酷的事实摆在了她的面前，也横亘在了她与本多尔之间，那就是，时年44岁的她（不过，她喜欢对人虚报年龄），已经失去了孕育孩子的能力。

　　而对于本多尔的求婚，她也依旧维护着自己的骄傲：“等我有孩子了再说吧。”

　　本多尔却不愿意再等待下去，他急需一个儿子来继承他的爵位和财产。1930年春天，本多尔火速订婚了。对方是一位英国王室官员的女儿，名叫莉莉娅·庞森比，家世良好。但戏剧性的是，本多尔竟然带着自己的未婚妻来到巴黎，要求与前任情人会面。

　　显然，和一个不爱的人结婚，本多尔从未感到过开心。但纵然如此，他还是无法放弃对继承人的渴望。

　　于是，从巴黎离开后，本多尔就和莉莉娅举行了婚礼。而本多尔却在新婚后的第二天，就赶到巴黎去见香奈儿。之后，他们也依然保持着朋友的关系，一直到本多尔过世——遗憾的是，本多尔到过世也没能拥有子嗣。而放眼香奈儿的一生，她竟与所有相恋过的情人都保持着朋友关系，也没有人说过她的是非。这不得不说，是香奈儿的另一种魅力和魄力。

　　昔日，她无法给卡柏想要的贵族身份，而看着他在婚姻里弃她而去。彼时，她又无法给本多尔想要的陪伴和子嗣，而不得不将他推远，骄傲地转身。她一生苦心寻求独立，却不曾想过会与婚姻相悖。

　　1931年1月，《纽约时报》刊登了一则引发大洋两岸热议的新闻：“有史以来最伟大的时尚大师——可可·香奈儿小姐，将受邀亲临好莱坞，首次为电影明星设计戏服……香奈儿小姐，势必会以她独特的天才设计，创造出一种崭新的好莱坞时尚品位，继而改变美国女性的着装风格……”

　　戈德温先生——塞缪尔·戈德温，正是这位电影制片大亨，邀请香奈儿来到了好莱坞。其间，戈德温为了邀请香奈儿的参与曾三顾巴黎，也曾开出百万美金的高价，但直到1931年，香奈儿才答应与他签约。如今想来，原因大约也是两点。

　　一是为了自救。

　　1929年10月24日，华尔街股市崩盘，经济大萧条时代随之来临，这也直接打击了香奈儿的奢侈品生意所以，如果能在短时间内进账一百万美金，倒是很有可能帮助公司渡过面前的难关。

　　二是为了还击。

　　她真正的劲敌出现了——那就是她从不肯直呼其名的“那个意大利女人”，时尚设计师艾尔莎·夏帕瑞丽。

　　如果说香奈儿是唤醒女性独立意识将她们从束缚中解救出来的自由女神，那么夏帕瑞丽就是呼吁女性像顽童一样生活的超前卫时装的开山鼻祖。

　　然而电影上映后，票房依旧低迷，好在口碑还不错，算是给戈德温捞回了一点面子。同时，《纽约客》也写道：“在这一部优秀作品里，香奈儿的设计功不可没……”

　　后来，她终止了后来的契约，离开了美国，并声称“从此再也不会受制于人”——在好莱坞，才华是为金钱服务的，无论你是导演、明星，还是设计师，都要听从于制片方，制片人才是最后的仲裁者。

　　在美国之行，她还有两个意外的收获。

　　一是香奈儿会见了《时尚芭莎》的主编卡梅尔·斯诺，以及美国版《时尚》杂志的主编玛格丽特·凯斯，而这一次会面，也成功地让她们仨达成了某种神秘的默契——此后的很多年，“香奈儿”都曾在美国创下销售奇迹。

　　二是香奈儿认真观摩了美国各大百货公司的销售模式，学习到了宝贵的经验，并将个中精髓注入了康朋街。

　　最后，打开1931年的《名人堂》杂志，香奈儿的芳名已赫然在目：“可可·香奈儿，不仅是一名才情卓越的设计师，还是一名法国艺术家，在她身上，我们可以看到商业，艺术和才华的完美融合。”

　　一踏入30年代，她设计的白裙系列就开始与经典小黑裙齐头并驱。缎面白裙再次成为新风尚，也开始在康朋街，在巴黎，在上流社会的晚宴中，在全球的时尚杂志上，蔚然成风，盛行于世。

　　    黑色，如女王一样强势；白色，像少女一般纯真。

　　    两种颜色，两种服饰风格，代表着两种心灵的状态。而她则可以在两种状态中完美切换，游刃有余。

　　工作抚慰了她千疮百孔的内心，稀释了她的伤痛，缓解了她的寂寞——于她而言，何以解忧，唯有工作。

　　1933年，50岁的香奈儿又恋爱了——这一次，她选择的情人是一名插画家和设计师，名叫保罗·艾里布。

　　香奈儿看中了艾里布的机敏与巧舌如簧，她也的确需要一个值得信任的助手，来为她解决事业上的难题。

　　1932年时，她委托艾里布帮她打理伦敦市场的珠宝业务；1933年9月，她又邀请艾里布代表她主持香奈儿香水公司的董事会，以及参与公司内部的官司纠纷。

　　也是在1933年，在香奈儿的资助下，艾里布的《证人》画报得以华丽重生，继而强势占领大众视野。香奈儿既是发行人，又是艾里布的模特和灵感缪斯。

　　于是便有传言，香奈儿与艾里布好事将近。

　　不过，多年后，她只肯承认，她一生中想要与其结婚的人，只有卡柏男孩一个。至于其他的人，有些是爱，有些是激情，有些不过是嗜好罢了。

　　相比爱，她更需要被爱。 这便是卡柏男孩离世后，她心底最隐晦的嗜好。

　　1936年春，夏帕瑞丽以一套“龙虾礼服”再次震惊时尚界。如果说夏帕瑞丽的设计是为了表达头脑稍纵即逝的风暴，香奈儿的作品就是为了展示内心最深最美好的渴望。

　　    前者颠覆优雅，后者塑造自由。

　　说到潮流，1936年到1937年，夏帕瑞丽与香奈儿之间“竞争白热化”的两年，不可否认，夏帕瑞丽算是占据了潮流的最前沿。

　　但香奈儿明白，“讨厌”这种情绪除了让人失去冷静，浪费时间，真是一点用处都没有。   

　　这其间，夏帕瑞丽推出了一条融合了画作和刺绣的裙子，令人惊艳不已。香奈儿便推出了古典风格的以西班牙襞襟为灵感的礼服，迅速风靡全城。夏帕瑞丽随之设计出了曳地的紧身鱼尾裙，给女人们带来最性感的曲线。香奈儿很快用一系列俏丽的吉普赛裙，勾起人们心底最火热的激情……

　　    潮流稍纵即逝，风格永垂不朽。作品即人生。

　　“二战”爆发后，巴黎沦陷，夏帕瑞丽避居美国，但当她在1945年再回来时，超现实主义开始走下坡路，她也已经无力重振事业。

　　1954年，香奈儿以71岁高龄回归康朋街，一路忍受流言蜚语东山再起，在废墟中重建香奈儿王国，然后，将自己活成了传奇。而这一年，尚未老去的夏帕瑞丽却关闭了公司，宣告破产。是急流勇退，也是铩羽而去。

　　    “与其在意别人的背弃和不善，不如经营自己的尊严和美好。你可以在30岁的时候优雅，40岁的时候迷人，余下的一生都让人无法抗拒。”

　　香奈儿这句话，是她辉煌人生的注脚，也是她坚持不懈的信念。

　　 或许，才华与运气可以为你的人生推波助澜，但格局与个性才是命运的中流砥柱。

　　 上善若水，任方圆者得天下。

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