博尔赫斯经典语录、名言、名句精选

在所有人类的发明中，最令人惊叹的，无疑是书。其他发明只是人类躯体的拓展罢了。显微镜和望远镜是视觉的拓展；电话是声音的拓展；接着我们还有犁和剑，胳膊的拓展。可是书却是另一种东西：书籍是记忆和想象的拓展。

我给你一个久久的望着孤月的人的悲哀

联系我们的不是爱而是恐惧，也许正是因为这个原因，我才如此爱你。

因为时间永远分岔，通向无数的未来。在将来的某个时刻，我可能成为您的敌人。
《小径分岔的花园》

永生是无足轻重的；除了人类之外，一切生物都能永生，因为它们不知道死亡是什么；永生地意识是神明、可怕、莫测高深。
《永生》

拂晓时我仿佛听见一阵喧嚣， 
那是离去的人群； 
他们曾经爱我，又忘了我； 
空间、时间和博尔赫斯已把我抛弃。
《界限》

我徒劳地期待 
入梦之前的象征和分崩离析。
《失眠》

你的不在就像无奈的石碑，将会使许许多多个黄昏暗淡。

世界本来就是迷宫，没有必要再建一座。
《阿莱夫》

I offer you lean streets, 
我给你瘦落的街道， 
desperate sunsets, 
绝望的落日， 
the moon of the jagged suburbs. 
荒郊的月亮， 
I offer you the bitterness of a man who has looked long and long at the lonely moon. 
我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。
《我用什么才能留住你》

一个非常老的男人背靠柜台蹲在地上，像件东西似的一动不动。悠久的岁月使他抽缩，磨光了棱角，正如流水磨光的石头或者几代人锤炼的谚语。
《南方》

逐渐失明并不是悲惨的事情。那像是夏季天黑得很慢。
《另一个人》

我应该相信还有别的,其实都不可信。只有你实实在在。你是我的不幸,和我的大幸,纯真而无穷无尽

有个波斯比喻说月亮是时间的镜子.在"时间镜子"的佳句中,既有月亮的易碎性,又有他的永恒性.
《博尔赫斯谈艺录》

友谊有优于爱情之处，因为它不需要任何证明。友谊一旦建立起来，它便一无所求，它就会发展下去。
《博尔赫斯谈话录》

人的记忆并不是一种加法，它是意义不明确的各种可能性的混合。
《莎士比亚的记忆》

一个人进入暮年时，会有很多回忆，但经常自动浮现于脑海的，大概也不会很多，这当中会有一张年轻的脸，和这张脸引发的灿烂的记忆，这张脸不一定属于妻子，也不一定属于初恋情人，它只属于瞬间。

我是人人,我是无人.我是别人， 
我是他而不自觉,他曾见过 
另一个梦——我的醒.他评判着 
他置身局外而且微笑。
《梦》

我们轻易地接受了现实，也许因为我们直觉感到什么都不是真实地。
《永生》

西里西亚的安杰勒斯曾说，“玫瑰是没有理由的。”几个世纪后，惠斯勒又宣称：“艺术是自己发生的。”
《私人藏书》

"He sospechado alguna vez que la única cosa sin misterio es la felicidad, porque se justifica por sí sola" 
我偶而会猜想─ 
喜悦是唯一不带神秘色彩的东西，因为它的依据源自于自己

我重新阅读了《附录与补遗》的第一卷，看到叔本华说一个人从出生的一刻起到死为止，所能遭遇的一切都是由他本人事前决定的。因此，一切疏忽都经过深思熟虑，一切邂逅都是事先预定，一切屈辱都是惩罚，一切失败都是神秘的胜利，一切死亡都是自尽。 
我终于搞明白了，为一种宗教而死比终生弘扬它要简单得多。

我觉得年轻人好像特别喜欢这种强说愁的感觉；他们几乎是竭尽所能地让自己愁眉不展，而且他们通常也都能得逞。
《博尔赫斯谈诗论艺》

越是无所顾及，越能让人相信这不是骗局；越是明目张胆，越不会露出马脚。

黑夜是一片比世界更大的云，是一个满身是眼的妖魔。
《私人藏书》

拜伦……“她优美地走着，就像夜色一样。”
《博尔赫斯谈诗论艺》

我给你，早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。

存在是被感知，这是我们独特的世界观的原则、手段和目的。
《一个厌倦的人的乌托邦》

后来他“死了”，他那淡淡的印象也就消失，仿佛水消失在水中。
《另一次死亡》

今天所记忆的，就是明天会遗忘的，就是未来无从追忆的。所以，清醒恐怕是另一场梦，梦见自己并没有做梦。而睡梦不过是夜夜归来的死亡

他认为时间有无数系列，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。由互相靠拢、分歧、交错，或者永远互不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。
《小径分岔的花园》

卡夫卡的命运就是把各种各样的处境和挣扎化为寓言。他用清澈的风格来写污浊的梦魇……他是犹太人，但就我所知，其作品中从未出现过“犹太人”这个词。他的作品不受时间限制，或许更是永恒的。
《私人藏书》

我寻找自己的真实面貌，世界形成之前它已形成。
《塔德奥·伊西多罗·克鲁斯小传》

与其说灵魂寻找通向地狱或天堂之路，不如说灵魂把自己变成天堂或地狱。
《博尔赫斯八十忆旧》

棋子们并不知道其实是棋手 伸舒手臂主宰着自己的命运 棋子们并不知道严苛的规则 在约束着自己的意志和退进 黑夜与白天组成另一张棋盘 牢牢将棋手囚禁在了中间 上帝操纵棋手，棋手摆布棋子 上帝背后，又有哪位神祗设下 尘埃，时光，梦境和苦痛的羁绊
《棋》

语句，被取代和支离破碎地语句，别人的语句，是时间和世纪留下的可怜的施舍。
《永生》

荒漠既是真实的存在又具有象征意义。它空无一人，英雄正等着人群出现。
《私人藏书》

假如你像个男子汉那样战斗，你就不会像条狗似的被人绞死。

有家报纸曾登过一副丑化他的漫画，克尔凯郭尔对自己说，他一生的真正目的也许就是为了引出那幅画来。帕斯卡显然着意挽救自己的灵魂；克尔凯郭尔却说：“如果末日审判之后，只有一个人被罚入地狱，而那个人恰好是我，我将在地狱里赞美上帝的公正。”
《私人藏书》

假如我们看出一首诗表达了某种渴望，而不是叙述一件事实，那首诗就是成功之作。
《另一个人》