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2019弗朗索瓦丝·萨冈名言大全

2019-05-13    作者:佚名    来源:网络

  1、我从不把活着和对生活的期待混为一谈。我对生命无所期待。我没有预先想过要什么。生活本身就够激动人心的了。 ----《你好,忧愁》

  2、疯狂的爱情,曾经的激情与炙热。
不是生活沧桑,是我们无心再守护了。
平凡的生活,一步步,一点一滴,将free love变为心里的EX。 ----《孤独的池塘》

  3、“看来我确实厌腻了,”他心中暗道,也着实吃惊自己说出这种话,“我对一个女人开始挑字眼儿,就说明情分快完结了。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

  4、但此刻,他在倾听自己的心跳。可怜巴巴的心跳声,轻的几乎听不见。“我们之间真的没话可说。”他苦涩的想。他觉得倦了。二十岁就知道的事,却花了一辈子来证实。爱情,正如死亡,不由分说。 ----《孤独的池塘》

  5、在这种陌生的感情面前,在这种以其温柔和烦恼搅得我不得安宁的感情面前,我踌躇良久,想为它安上一个名字,一个美丽而庄重的名字:忧愁。这是一种如此复杂,如此自私的感情,我不禁为此感到羞耻,然而,忧愁在我看来却永远是那么高尚。我对它虽并不熟悉,但我熟悉厌烦、遗憾,甚至还有悔恨。今天,我心中好似展开一匹绸缎,有什么东西在轻柔地撩拨着我,使我遁离了其他的人。 ----《你好,忧愁》

  6、跟忧愁先说你好,然后说再见! ----《你好,忧愁》

  7、她突然觉得,灰溜溜的街道、他们周围的行人车辆,好像变成一幅单线条的、凝滞不动的、没有时代特点的背景。他们俩相距两米,四目相对。还趁她清醒着、在自己良心的边陲警戒的时候,西蒙不容她在街市的喧闹而阴惨的现实中重新入睡,向前跨了一步,一把搂住她。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

  8、“可是,罗捷,”梅子这回可真惊慌了,争辩道,“我爱你呀。”
“嗳!算了,不要信口开河。”他高声说道,心里觉得又尴尬又欣慰;尴尬是因为他算得上直言不讳,欣慰是因为这句话把他们的关系置于那种极为传统的、他极为熟悉的境地,即男人不胜其烦,女人毫不知趣。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

  9、人们也不知道究竟是为什么,你要欺骗某个人,你就不得不表示出某种亲热劲来。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

  10、吃完饭,他们开始跳舞。宝珥看见罗捷搂着一个褐色头发的女人,在她面前摇晃,动作还像往常那样笨拙;再看那女人,玩一次倒还不错。西蒙站起来,他身材修长灵活,眼睛微微合着,嘴里哼唱,舞跳得很好。宝珥由他带着,她袒露的手臂一时擦到罗捷的手,贴到褐发女人的脊背,于是睁开眼睛。他们对视,罗捷和宝珥对视,每人都隔着“另一位”的肩膀。跳的是没有节奏的慢狐步舞,几乎不动弹。他们俩近距十公分,相互打量,都毫无表情,也无笑意,仿佛不认得。继而,罗捷的手突然放开那女人的脊背,伸向宝珥的胳臂,用指尖轻轻抚摩,脸上流露出一副哀求的表情。宝珥不忍看,闭上眼睛。西蒙回头望去,已不见他们的踪影。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

  11、所有漂泊的人生都梦想着平静、童年、杜鹃花,正如所有平静的人生都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。

  12、自由自在地思想,自由自在地瞎想,自由自在地少想,自由自在地选择我自己的生活,选择我自身。

  13、爱除了使我获得肉体上十分现实的快感之外,还让我体验到某种智力上的快感。"做爱"这两个字本身就具有一种诱惑力,只要从字面上把它们的意思分开,就产生一种文字上的力量。这如此具体、如此积极的"做"字,和富有诗意的抽象的"爱"字结合在一起,令我倾倒。从前,我说到"做爱"时,没有一丝羞耻,没有半点别扭,丝毫没有注意到它的区委。现在,我感到自己变得羞涩了。 ----《你好,忧愁》

  14、如果面对着身体缺乏魅力的人,我会感到困窘,会失掉。在我看来,他们甘愿不让人愉快是一种无礼的缺点。因为,我们不寻求快乐,还寻求什么?今天我仍不清楚这种征服的趣味是否掩盖了过多的活力、支配人的爱好抑或求得支持以对自己放心的暗中需要。 ----《你好,忧愁》

  15、过了青少年时学个,西用吃再时样着家堆积在一起,当成论幸福或不幸福,我已当成法在其中对在小置一个准确的用吃么字。

  16、这个觉气走比山走纪疯狂,把是觉人性,腐败透顶:
将在起你小在西一有得将清醒,温柔,一尘不染。 ----《天去当我才·保格大比便·萨大比便生个的情书

  17、这种感情以烦恼而又甘甜的滋味在我心头萦绕不去,对于它,我犹豫不决,不知冠之以忧愁这个庄重而优美的名字是否合适。这是一种如此全面,如此利己的感觉,以至我几乎为它感到羞耻. ----《你好,忧愁》

  18、在而他出心家看,有某种界山是之用主有过生凝固了,隐隐作痛,你的可挽回。而他出知道而他出不可能去物于得家:“这是风月民的 吗?谁?向有你什么时候开天病的?为什么?发成得怎么结束?”以格而发成上,而他出已经有在是吃长时间民可以格有跟妻 子交流了。而他出龚山是这向自得家民可处去玩,而他出养这向自得家,跟得家大了下也天病爱,的道而他出不人这与得家交流。而他出模模糊糊出这向觉 得,这些物于题,尽管种发成么明确,有过只要个我显得而他出冒昧、唐突、过时,甚走比粗鲁。
而他出专注出这向喝这向自酒,民可以格有缘由,亦民可以格有可以望。而他出喝酒只是为了时每然自己想一静。而他出是个不需发成得安眠 药,也不需发成得毒品的男人。而他出什么当民可不需发成得,而他出只是个“简单的男人”,而他出这么想这向自,龚山是这向自苦涩,而他有些自嘲。 ----《孤独的池塘》

  19、由于过多的理解与温存,她倒害怕失去信任。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

  20、I have loved to the point of madness that which is called madnessthat which to me is the only sensible way to love.——Francoise Sagan
我的爱是起真们好事要物对么深,已近疯狂,人们所谓的疯狂,在我看来,是爱的唯一比起不打法。 ----《犯罪心想要物个 第种立过季》

  21、人看来,爱情中消遣的成分多于感人的成分。我经常念叨着奥斯卡王尔德那句简洁明了的格言:“罪恶是在现代世界中延续着的唯一带有新鲜色彩的记号。”我怀着绝对的信念把它当做座右铭,我如此的坚信它,我想,假如我已将它付诸实践,也不会像现在那么坚信它。 ----《你好,忧愁》

  22、“您喜欢勃拉姆斯吗?”她走到敞着的窗前,迎着耀眼的阳光伫立片刻。“您喜欢勃拉姆斯吗?”这短短一句话,仿佛突然向她揭示了茫茫一片遗忘:她所忘记的一切、她断然回避向自己提出的全部问题。“您喜欢勃拉姆斯吗?”除了自身和自己的生存,她还爱别的东西吗?当然了,她说她喜欢司汤达,她也知道她爱他。她还像二十岁时那样,渴望同谁聊聊。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

  23、“你知道,他也不过是个过客。别太夸张了。人生匆匆。”
“幸运的是,人生匆匆,我在这里,你在这里。我们共舞。”
“我们一辈子跳舞,”他说,“我们是那类人,跳舞的人。” ----《孤独的池塘》

  24、吕茜尔停住了笑:她在生活中什么事都不做,她也不爱任何人。这是何等的嘲讽。假如她生活得不是那么幸福,她可能会自杀。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

  25、她喜欢这一切,事实上,她挺喜欢自己的生活;很多的朋友,很多的情人,甚至一个自己的孩子,还有对音乐、书籍、鲜花和炉火的喜好。只是当那只乌鸦飞过天空,跟着铺天盖地的鸦群,那一刻,她的心也被某种东西划破了,她无法描摹它,也无法向任何人解释它,任何人,甚至(而这正是最严重的)包括她自己。 ----《孤独的池塘》

  26、“您也有罪责,我控告您着他有尽到人道的责自山满用。我以死者的名义,控告您年有视爱情,忽视追求幸福的责自山满用,一味逃避,得过且过,唯唯诺诺。您才把天边当们下对也判处死刑,您内天能们下对也判处终而们孤寂。” ----《你好,忧愁》

  27、“我原本不知道我是否喜欢勃拉姆斯。”“我也不知道您是否能来,”西蒙说,“请您相信,您喜欢不喜欢勃拉姆斯,对我都无所谓。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

  28、生命是一场飙车,我有权自毁。

  29、"你把爱情看得过于简单了。它不是一连串彼此独立的情感…" 我想,我的全部爱情都曾是如此。面对着一张脸庞,一个姿势,在一个亲吻之下,突然产生一种激动…一时间心醉神迷,缺乏紧密配合的协调,这就是我有过的全部爱情的回忆。 "不是那样的,"安娜说,"爱情中,有持久的柔情,甜蜜的回忆,有魂牵梦绕的留恋…有些东西你还理解不了。" ----《你好,忧愁》

  30、我真希望能死在一片麦田或者玉米地中。让麦秆在我的头顶上随风飞舞。
你知道,有句话这么说:‘起风了,好好活着。’ ----《孤独的池塘》

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