芥川龙之介经典语录、名言、名句精选

芥川龙之介是一位非常出色的作家，以下是励志台Lztai.com小编精心整理出芥川龙之介的代表作中的经典语录,名言名句，通过这些经典语录,名言名句，让你更能读懂芥川龙之介，了解芥川龙之介的内心世界。如果您也有喜欢的芥川龙之介经典语录,名言名句，欢迎投稿发布出来与我们共享。

最聪明的处世术是，既对世俗投以白眼，又与其同流合污。

删除我一生中的任何一个瞬间，我都不能成为今天的自己。

所有神的属性中，我最同情的是：神不能自杀。
《罗生门》

It's human to lie. Most of the time we can't even be honest with ourselves. 
撒谎是人之本性，在大多数时间里我们甚至都不能对自己诚实。
《罗生门》

天才的悲剧在于被小而舒适的名望所束缚。
《侏儒的话》

武器本身不足为惧，恐惧的是武将的武艺；正义本身不足为惧，恐惧的是煽动家的雄辩。
《罗生门》

年少时代的忧郁是对整个宇宙的骄傲。
《侏儒的话》

天才和我们相距仅仅一步。同时代者往往不理解这一步就是千里，后代又盲目相信这千里就是一步。同时代为此而扼杀了天才，后代又为此而在天才面前焚香。
《侏儒的话》

为了一个不知能否实现的愿望，人有时会豁出一辈子的。笑其愚蠢的人，毕竟只是人生的过客而已。
《芥川龙之介全集》

不要忘记人生是要战斗到死。

金属易断，人心亦然。
《文豪野犬》

自由和山巅上的空气相似,对弱者都是吃不消的。
《侏儒的话》

最为贤明的生活方式是蔑视时代的习惯，同时又一点也不违反它地生活着。

人的内心存在两种相互矛盾的情感。无疑，没有人不同情他人的不幸。可是，一旦对方好歹从不幸中挣脱出来，却又因此产生若有所失的怅惘。说得夸张一点，甚至出现一种想使之重新陷入不幸的心理。于是，不觉之间开始对其怀有某种敌意，尽管是消极的敌意。
《鼻子》

“人生就像一本缺了很多页的书。说它是一本书 实在有点勉强。但它毕竟是一本书。”

生活本身比地狱更像地狱。

我们最想炫耀的恰恰是我们没有的东西。
《河童》

发现民众的愚蠢，并不值得夸耀。但是，发现我们自己也是民众，倒的确值得夸耀。
《侏儒的话》

我们是不可能不负创伤地走出人生的竞技场的。
《侏儒的话》

人生像一盒火柴，特别重视它感觉很荒唐，如果不重视它那就很危险。

我没有良心。我只有神经。
《侏儒的话》

人生还不如波德莱尔的一行诗。

公众为什么喜欢丑闻——特别是社会上知名人士的丑闻呢？古尔蒙这样回答说:“因为这样一来，自己所隐瞒的丑闻也好像是天经地义的了”
《侏儒的话》

我们必须在同人生的抗争中学习对付人生。如果有人对这种荒诞的比赛愤愤不平，最好儘快退出场去。自杀也确乎不失为一条捷径。但决心留在场内的，便只有奋力拼搏。
《罗生门》

在梦里，一切罪恶都从眼底消失得一干二净。但只有人的悲伤——人的巨大的悲伤，如同充满天空的月光，依然孤寂而严酷地存在
《芥川龙之介全集》

理性教给我的最终是理性的苍白。

强者可能是蹂躏道德。弱者可能是在蒙受道德的爱抚。遭受道德迫害的常常是强弱之间的人。
《侏儒的话》

这是一个人还不如狗的世界，谁要不自顾就活不成。
《罗生门》

少女始终是一个清滢的浅滩。
《侏儒的话》

女人一旦知得知自己相貌丑陋 几句话怎能安慰得了。
《芥川龙之介全集》

若一味依赖经验，犹如不考虑消化功能而只顾吞咽事物；但若完全不依赖经验而仅仅依赖能力，则同不考虑食物而只迷信消化功能无异。
《罗生门》

数不尽的 
细砂般的星 
有颗向我眨眼睛
《侏儒的话》

为了微妙的享乐我们就必须微妙的受苦。

较之希望得到什么，我们更多是同"能够"得到什么达成妥协。
《罗生门》

做一件事未必困难，想要做的事往往困难，至少想做足以做到的事是如此。
《罗生门》

老好人首先像天上的神。第一，可以讲讲高兴的话；第二，可以倾诉不平；第三——有他没他无所谓。
《侏儒的话》

我们的生活所需的思想，也许在三千年前就思维殆尽。我们只需要在老柴上加新火就行了。

一切古来的天才，都在我们凡人的手够不到的墙壁上的钉子挂了帽子。不过须有踏脚的凳子。但是，那个踏脚的凳子，无论在那一家的旧货商店里都能有的。
《侏儒的话》

道德的损害是良心的完全麻痹。

我们这种掩耳盗铃的做法并不局限于恋爱.除去某些差异,基本上我们都是在欲望的驱使下对种种事实真相进行篡改.
《罗生门》
 

芥川龙之介简介

芥川龙之介（1892年3月1日－1927年7月24日），号“澄江堂主人”，笔名“我鬼”，日本小说家。本姓新原，幼年即过继于其舅父，改姓芥川。芥川龙之介在他短暂的一生中，写了超过150篇小说。他的极短篇小说篇幅很短，取材新颖，情节新奇甚至诡异。作品关注社会丑恶现象，但很少直接评论，而仅以冷峻的文字和简洁有力的语言来陈述，让读者深深感觉到其丑恶性，这使得他的小说即具有高度的艺术性又成为当时社会的缩影，其代表作品如《罗生门》和《竹林中》、《蜘蛛之丝》等已然成为经典之作。 
情节与语言是芥川技巧的着力点。首先他把力量用在情节的建构上。习惯上是把故事情节连在一起用。其实应该说故事是素材而情节则是素材的陌生化，是小说结构的本质所在。情节的紧要之处是情节的分布，就是把与主题相关联的种种事件，从艺术处理的角度精心安排以便收到感染的效果。情节有时间特征，有因果关联，有情境的转换。但更重要的是必须把情境转换的契机，即矛盾焦点突现出来。这在芥川文学中则被表现为“瞬间危机”。