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最全的里尔克的名言

2019-03-25    作者:佚名    来源:网络

  1、那些人,你几乎嫉妒他们,被遗弃者们,你发现他们比被抚慰着爱得更深。 ----《杜伊诺哀歌》

  2、“情欲地生活,情欲地创作。”——其实艺术家的体验是这样不可思议地接近于性的体验,接近于它的痛苦与它的快乐,这两种现象本来只是同一渴望与幸福的不同的形式。若是可以不说是“情欲”,——而说是“性”,是博大的、纯洁的、没有被教会的谬误所诋毁的意义中的“性”,那么他的艺术或者会很博大而永久地重要。他诗人的力是博大的,坚强似一种原始的冲动,在他自身内有勇往直前的韵律爆发出来像是从雄浑的山中。 ----《给一个青年诗人的十封信》

  3、你们行走似许多闪光的鹿,而我是森林。

  4、我们,逝者中的逝者。每个一次,仅仅一次。一次即告终。我们也一次。永不复返。但这一次曾在,哪怕仅仅一次。尘世的曾在,似乎不可褫夺。 ----《杜伊诺哀歌》

  5、寂寞地生存是好的,因为寂寞是艰难的;事情艰难,就使我们更有理由为之。 ----《给一个青年诗人的十封信》

  6、你要为你的成长欢喜,可是向那里你不能带进来一个人,要好好对待那些落在后边的人们,在他们面前你要稳定自若,不要用你的怀疑苦恼他们,也不要用你的信心或欢悦惊吓他们,这是他们所不能了解的。 ----《给一个青年诗人的十封信》

  7、我愿坐在谁身边, 唱一支歌来催眠。 我愿轻轻哼唱着摇你入睡, 守护你沉入又走出梦寐。 我愿是房屋里唯一的人, 懂得什么叫夜凉如水。 我愿向里里外外四下里倾听, 向你,向世界,向森林—— 时钟敲响着召唤每一个人, 人们直看见时间的底蕴。 下边走过一位陌生人, 惊起奇怪的犬吠数声。 随后是一片寂静。 我睁大双眼对你凝睇。 他们轻轻扶着你让你离去, 正当有什么骚动在黑暗里。 ----《里尔克集》

  8、凡是使你集中向上的感情都是纯洁的 但那只捉住你本性的一方面,对你有所伤害的情感是不纯洁的 凡是在你童年能想到的事都是好的 凡能够使你比你从前最美好的时刻还要更丰富的 都是对的。 ----《给一个青年诗人的十封信》

  9、我认出风暴而激动如大海。
我舒展开来又蜷缩回去,
我挣脱自身,独自
置身于伟大的风暴中。 ----《预感》

  10、If your daily life seems poor do not blame it; blame yourself tell yourself that you are not poet enough to call forth its riches.
如果你觉得你的日常生活很贫乏,你不要抱怨生活;还是怨你自己吧,怨你心中还没有足够的诗意去体会生活的丰富。 ----《给青年诗人的信》

  11、“生活和伟大的作品之间,总存在着某种古老的敌意。”

作家天生就应该有三种敌意,对所处的时代、母语和自己。”"这是一个作家和世界的基本关系,一个严肃的作家,必须对自己的写作保持高度的警惕和反省精神。写作,就是一门孤独的手艺。”

  12、你瞧瞧周围:万物皆沉坠。 但最后有一位,将此沉坠无限柔和地握在手里。 ----《杜伊诺哀歌》

  13、且将空虚以手臂间扔向我们所呼吸的空间,也许鸟群会以更诚挚的飞翔感觉到扩展开来的空气。 ----《杜伊诺哀歌》

  14、人们爱把青年比作春,这比喻是正确的。可是彼此的相似点与其说是青年人的晴朗有如春阳的明丽,倒不如从另出方面看,青年人的愁苦、青年人的生长,更像那在阴云暗淡的风里、雨里、寒里演变着的春。因为后者比前者更漫长、沉重而更有意义。我时常在任何一个青年的面前,便联想起荷兰画家凡诃(Van Gogh)的一幅题作《春》的画:那幅画背景是几所矮小、狭窄的房屋,中央立着一棵桃树或杏树,杈桠的枝干上寂寞地开着几朵粉红色的花。我想,这棵树是经过了长期的风雨,如今还在忍受着春寒,四围是一个穷乏的世界,在枝干内却流动着生命的汁浆。这是一个真实的、没有夸耀的春天!青年人又何尝不是这样呢,生命无时不需要生长,而外边却不永远是目光和温暖的风。 ----《给一个青年诗人的十封信》

  15、被爱意味着被消耗,被染成灰烬,爱则意味着永不枯息的明灯放射光芒,被爱转瞬即逝,爱则是永存不灭。 ----《布里格随笔

  16、这些误解是关于名字的,而不是关于事业的,而这事业远远超出了名字的声望和局限,成了无名的 ----《里尔克散文

  17、谁此时没有房子,就不必建造,
谁此时孤独,就永远孤独,
就醒来,读书,写长长的信,
在林荫路上不停地
徘徊,落叶纷飞。 ----《秋日》

  18、“总有那么一些时日,我们周围的一切事物都会显得那么晶莹透明和轻逸缥缈;它们在明亮的空气中简直无迹可寻,而同时又清晰可辨。那些近在眼前的事物也仿佛具有了距离,显得遥远起来,只能远远地观看,而不能触摸。” ----《马尔特手记》

  19、此刻有谁在世上某处死,
无缘无故在世上死。
望着我。 ----《严重的时刻》

  20、被爱者生活艰难,而且危机四伏。啊,她们应该超越自己成为爱人者才对。只有爱人者才能高枕无忧,她们不会被人怀疑,也不会暴露自己。 ----《布里格随笔

  21、遮住我的双眼,我依然能看见你
捂住我的双耳,我依然能听见你
没有了双脚,我依然能走向你
没有了双唇,我依然能呼唤你
折断我的双臂,我依然能用我的心代替我的双手拥抱你的影子
摘去我的心脏,我的大脑依然在跳动
即使我的大脑被烧毁
我依然能用全身的血液托浮起你!

  22、此刻有谁在世上某处哭,无缘无故在世上哭,在哭我。
此刻有谁在夜间某处笑,无缘无故在夜间笑,在笑我。
此刻有谁在世上某处走,无缘无故在世上走,走向我。
此刻有谁在世上某处死,无缘无故在世上死,望着我。 ----《沉重的时刻》

  23、如果有一种悲哀在你面前出现,它是从未见过地那么广大
如果有一种不安,像光与云影似地掠过你的行为与一切工作,你不要恐惧
你必须设想,
那是有些事在你身边发生了,
那是生活还没有忘记你,
它把你握在手中,它永不会让你失落 ----《给一个青年诗人的十封信》

  24、我们只是路过万物,像一阵风吹过。
万物对我们缄默,仿佛有一种默契,
也许视我们半是耻辱,半是难以言喻的希望。 ----《里尔克集》

  25、我爱我本质的幽暗时分
作者:里尔克[奥地利]

我爱我本质的幽暗时分,
在其中我的感官渐渐深沉。
在其中仿佛在旧日的信笺,我发现
已然被生活过的我的日常生活,
已然杳如传说,已然被克制。

从其中我获知,我拥有空间,
通往第二个无时限的宽广生活。
时而我好像那棵树,
成熟而簌簌,在一座坟茔上空
将梦实现,实现逝去的少年的
(此时已被温暖的树根拥着)
曾在伤悲与歌唱中遗失的梦。 ----《我爱我本质的幽暗时分》

  26、有谁在阴影内也曾奏起琴声,他才能以感应传送无穷的赞美。 ----《致奥尔弗斯的十四行诗》

  27、那将眼睛如鲜花般摘下的死亡,将永无法企及我的双眸。 ----《盲女》

  28、他的真正的发展是顺便进行的,被挤压到休息当中,挤压到傍晚时分,在孤独寂寞的深夜里才有舒展的机会,他必须多年承受这种精力的分散。 ----《里尔克散文

  29、(雕塑)必须获得自己固定的位置,而不是任意把它摆放在那个位置上,必须把它安置在一个静止而持续的空间里,安置在它的伟大规律里。人们必须把它置于一个合适的环境里,像置于壁鏧里一样,给它一种安全感,一个立脚点和一种尊严,这尊严不是来自它的重要性,而是来自它的平凡的存在。 ----《里尔克散文

  30、当你感到渴念,就歌唱恋爱中的女人吧;
因为她们著名的激情仍然不是不朽的。
歌唱被抛弃和凄惨的女人(你几乎要羡慕她们),
她们可以爱得比那些满足者更为纯粹。 ----《杜伊诺哀歌》

该文章所属专题:里尔克

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