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2019王安忆名言名句

2019-03-13    作者:佚名    来源:网络

  1、女人的诡计全是从爱出发,越是挚爱,越是诡计多端。 ----《长恨歌》

  2、上海弄堂如果有梦的话,那梦,也就是流言。 ----《长恨歌》

  3、他深知聪敏和坚定全来自孤立无援的处境,是自我的保护和争取,其实是更绝望的。 ----《长恨歌》

  4、我远远不懂每个人都当有一件终身信守的东西,这东西凌驾于肉体与精神之上,使我们的行为不至于盲目, 再因盲目而苦闷。这东西于各人有各自不同的形式,内涵却是一样的。 ----《杏茶》

  5、鸟从天上落到地下,其实全是因为彷徨。彷徨消耗了它们的体力和信心,还有希望。飞得越高就越危险。 ----《长恨歌》

  6、因北方是港口,经济发达,首先兴起了工业革命的要求,而天主教使它们感到束缚,因此宗教革命便在沉郁的北方兴起。在德国,也许是世界上所有的地方,宗教绝不仅仅是一桩教堂里的事情,也不仅仅只有人性的内容,它实际上是人们政治生活、经济生活、文化生活的全部。 ----《波特哈根海岸》

  7、人和人生的蝉蜕,里面空无一物,却是透明的,象形的,残余了生物的体温,疼痛的记忆。

  8、所以女人于他,就代表着一种赖不脱的人生,并无多大兴味。 ----《天香》

  9、这短篇小说的小世界,是独立的,却一定不是孤立的。这也是小说的最重要的物质之一,那就是他不是从天上掉下来的。也不是从石头缝里蹦出来的,它一定与我们的人生有关。这是小说的“入世”性质,它不是虚无的产物,这是因它的现实材料所决定的。无论你如何予它翻唱的面目,他始终是人间的心。要说小说是艺术中最俗的一门,所以,他也是最容易被人们忽视其独立性的一门。这两者之间的关系,是可穷我们一生去了解与发现的。而在这里,在短篇小说里,大约是更加显得尖锐和极端,因为短篇小说的体积会使它具有较大的封闭性,就好像一些笔记小说,或预言式小说,写一点雅趣的哲理,说是提炼出来的,提炼出的也是金丹,没有骨血和骨气。好短篇却是有渊源的活水。这又取决于写作者的看世界,就是前面说过的那 ----《故事与讲故事》

  10、他一离开窗台,思绪便会他身上。他想其实事情早已经结束,走的是自己的尾声,可这个尾拖的太长了。身体触弟的一刹那,他终于听到了落地的声音。(程先生死于1966年文革) ----《长恨歌》

  11、女人间的友谊其实是用芥蒂结成的,越是有芥蒂,友情越是深。 ----《长恨歌》

  12、好些事,她不能细想,细想起来,她会哭。 ----《流逝》

  13、灯光越来越稠密,就像扑灯的蛾子,扑向窗口。火车自是不理,还是朝前,轰隆声响盖满天地。往事像化了冻的春水,漫过了河堤,说不想它,它还是来了,可毕竟大河东去,再不复返。 ----《长恨歌》

  14、年少时不知道什么是爱,以为自己高兴了就是爱,不高兴了也就不爱了,直到失去了某个人,才猛然发现,爱字冗长得太多太多,岂是三两句、几页诉说能阐明的。

  15、由于是这样错综不可循迹的街道与房屋,邂逅和失之交臂以同样的概率发生,我就老是觉得,在这水泥硬壳子里面,神秘地隐匿着既定路线,它最终决定了谁与谁走在一起。现在,新型的建筑和道路改造已经拆散了这个街区,这城市的格式已与我们的经验背离。 ----《空间在时间里流淌》

  16、人心最经不起撩拨,一拨就动,这一动便不敢说了,没有个到好就收的。 ----《长恨歌》

  17、在刘庆邦的天性里头,似乎有些与短篇小说投合的东西,这是一种谦虚和淳朴的东西。它们忠实于的所感所需思,在承认有限之中,近全新权力的发展完善。比较刚才说的灵感与锻炼,这种天性是短篇小说更为本质的东西,可以说是短篇小说的”心“。 ----《故事与讲故事》

  18、蒋莉丽读过的小说这会儿都来帮她的忙,教她温柔有情,教她言语生风,还教她分析形势,只可惜她扮错了角色,起首的一句错了,全篇都错。信心是错的,希望也是错的。 ----《长恨歌》

  19、那暗是像深渊一样,仍一座山下去,也悄无声息地沉了底。 ----《长恨歌》

  20、世界变成一条无边无岸的河,没有来路,没有去路,人在其中就不是漂,而是浮。 ----《众声喧哗》

  21、上海弄堂因有了王琦瑶的缘故,才有了情味,这情味有点像是从日间生计的间隙中进出的,墙缝里的开黄花的草似的,是稍不留意遗漏下来的,无心插柳的意思。这情味却好像会晕染和化解,像那种苔藓类植物,沿了墙壁蔓延滋长,风餐露饮,也是个满眼绿,又是星火燎原的意思。其间那一股挣扎与不屈,则有着无法消除的痛楚。上海弄堂因为了这情味,便有了痛楚,这痛楚的名字也叫王琦瑶。上海弄堂里,偶尔会有一面墙上,积满了郁郁葱葱的爬山虎,爬山虎是那些垂垂老矣的情味,是情味中的长寿者。它们的长寿也是长痛不息,上面写满的是时间、时间的字样,日积月累的光阴的残骸,压得喘不过气来的。这是长痛不息的王琦瑶。 ----《长恨歌》

  22、他(刘庆邦)的短篇不企图告诉什么道理,用它来说明“语言不是短篇”是再好不过了。他的短篇开头的部分甚至有些散淡,你会担心它收不拢尾,可是到了末了,你却惊异它的完整。他们从来不是有头无尾,也不是故弄玄虚,它们老实本分,不耍滑头,恪尽职守。这里其实是需有自信和能力的。如今,半拉拉的故事特别多,有故意不收场的,但至少有一半是收不了场的。刘庆邦从来不做这样的事,是规矩,也是有办法。 ----《故事与讲故事》

  23、过去,她的生活就像在吃一只奶油话梅,含在嘴里,轻轻地咬一点儿,再含上半天,细细地品味,每一分钟,都有很多味道,很多的愉快。而如今,生活就像她正吃着的这碗冷泡饭,她大口大口咽下去,不去体味,只求肚子不饿,只求把这一顿赶紧打发过去,把这一天,这一月,这一年,甚至这一辈子都尽快地打发过去。 ----《流逝》

  24、这时刻,他们就像深秋天气里的两片落叶,被风卷着,偶尔碰着一下,又各分东西。 ----《长恨歌》

  25、我想,这大约就是第三种回忆的情形,它使人怦然心动。所有这些回忆在某种程度上操纵着我们的行为,它们使我们去某一些地方,不去某一些地方,做某一些事情,不做某一些事情。它们使我们的人生增加了累赘,拖了这些累赘,我们的道路越走越乏,脚步越来越沉。然而,也正因为它们,我们的人生才有了一些积累,经验和情感都没有像竹篮打水那样,到头来成了一场空。这就是回忆给我们的财富。 ----《空间在时间里流淌》

  26、以“新工房”来称呼水泥预制件制造的单元房,是上海独有的。大约来源于早期专为工人建造的简陋住房。五十年代和六十年代,为身居滚地龙的工人盖起了大片的工房,是显著的政绩之一,著名的有蕃瓜弄、曹阳新村,少先队员经常在工地上度过队日。 ----《男人和女人,女人和城市》

  27、这里的女性必是有些男子气的,男人也不完全把她们当女人。奋斗的任务是一样的,都是要在那密密匝匝的屋顶下挤出立足之地。由于目标一致,他们有时候可做同志,携手并肩地一起去争取;有时候可就成了敌人,你死我活的,不达目的誓不休。这种交手的情景是有些惨烈,还有些伤心,因都是渺小的人生,在可怜的犄角里,周转不过身来,即便是胜也胜不了几寸,败却是不能败的。 ----《男人和女人,女人和城市》

  28、“她们在没有性别的服装里忘记了自己的性别,她们在没有性别的负荷里消灭了自己的性别,她们没有性别地度过了她们最好的岁月,她们几乎结束了女人最好的岁月而忽然记起了她们是女人。” ----《今夜星光灿烂》

  29、张爱玲不是远去了?避开了穿人民装的时代,成为一个完整的旧人,虽生犹死。苏青为甚么不走?由著时代在她身上画下分界线,隔离著我们的视线。 ----《男人和女人,女人和城市》

  30、这些后院使你明白,无论世界多么大,多么面目各异,可内心只有一个。这是旅行中最见真情的一刻。 ----《男人和女人,女人和城市》

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