村上春树,他的作品文字表达平简易懂，清丽流畅，他独具韵味的文笔，像泉水浸润着人们的心灵，村上春树,创造的文学世界，对应了中国人的生存状况，精神状态，透过他，能看到人类共同面临的生存困境与生命的伤口。正是这种对应唤起人类内在的共鸣，并持续不断地感动着人们。感动了日本的村上，也感动了中国，并会继续感动今天这个世界上所有认真思考关于生存的人类。
人生本来就是有无数的岔路口，在没有经历过的时候，谁也无法判断哪些选择一定是到达终点的最优路径。
《1Q84》
“看你，有时觉得就像看遥远的星星.”我说，“看起来非常明亮，但那种光亮是几万年前传送过来的.或许发光的天体如今已不存在,可有时看上去却比任何东西都有真实感.”
《国境以南，太阳以西》
年轻的时候，即使身无分文，一贫如洗，也会享受生活。
在没有列车的时候，我和她和猫躺在铁轨上，安静地简直像坐在湖底，我们年轻，新婚不久，阳光免费。
《遇到百分之百的女孩》
我已不是十几岁的少年，
我已感到自己肩上的责任。
喂，木月，
我已不再是同你在一起时的我，
我已经二十岁了！
我必须为我的继续生存付出相应的代价！
《挪威的森林》
人与人可以爱的那么深，实在很美妙。
《挪威的森林》
人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！
如果你志在追求艺术追求文学，那么去读一读希腊人写的东西好了。因为要诞生真正艺术，奴隶制度是必不可少的。
而古希腊人便是这样：奴隶们耕种、烧饭、划船，而市民们则在地中海的阳光下陶醉于吟诗作赋，埋头于数学解析。所谓艺术便是这么一种玩艺。
《且听风吟》
习惯这东西真是不可思议。要素只要缺一点点，感觉上就好像自己被世界的一部分所抛弃。
《旋转木马鏖战记》
我们写作的理由，归根结底只有一个，那就是让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面，敲响警钟，以免我们的灵魂被世俗纠缠和损贬。
亲爱的电脑不抽了
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年龄一大，相信的东西就越来越少。
《世界尽头与冷酷仙境》
痛这东西，在很多情况下会因为别的痛感减轻和抵消。所谓感觉，说到底都是相对的。
《1Q84》
限定目的，能使人生变得简洁。
《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
“喜欢我到什么程度？”绿子问。“整个世界的老虎全部融化成黄油。”
《挪威的森林》
人不是因其缺点，而是因其优点被拖入更大的悲剧之中的。
《海边的卡夫卡》
而我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤阿绿的名字。
《挪威的森林》
她总是觉得自己的心位于远离人们喧嚣声的地方。
《斯普特尼克恋人》
不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏。
《挪威的森林》
人获得自由，究竟意味着什么？难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来，其实只是置身于另一个更大的牢笼吗？其实我们何尝不是一只只的笼中鸟，无论怎么飞，永远也飞不出被笼罩的社会和环境。自由，也只是幻想主义的说辞，我们最终都是找不到的。而脱离了社会，我们也就无所谓自由了。
《1Q84》
哪有人真会喜欢孤独，只是我们不想失望。
《挪威的森林》
一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。
《且听风吟》
时间这东西拥有强大的力量，足以一一消除人为的变更。
《1Q84》
每个人无不显得很幸福.至于他们是真的幸福还是仅仅表面看上去如此,就无从得知了.但无论如何,在九月间这个令人心神荡漾的下午,每个人看来都自得其乐,而我则因此而感到了平时所没有感到过的孤寂,觉得惟独我自己与这光景格格不入.
《挪威的森林》
我觉得自己是一个污秽不堪的人。
《挪威的森林》
我甚至连自己都爱不起来。为什么不能爱自己呢？是因为无法爱别人。一个人需要爱某个人，并且被某个人所爱，通过这些来
学习爱自己的方法。你明白我的意思吗？不会爱别人的人，不可能正确地爱自己。
《1Q84》
大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。
《海边的卡夫卡》
孩子们的心很柔弱，可以被扭曲成任何样子，而一旦扭曲变硬，就很难复原。
《海边的卡夫卡》
我就是我，不是别人，这于我乃是一份重要资产。心灵所受的伤，便是人为这种自立性而不得不支付给世界的代价。
《当我谈跑步时 我谈些什么》
直子的死使我明白：无论谙熟怎样的真理，也无以解除所爱之人的死带来的悲哀。无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力——我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。我喝光了几瓶威士忌，啃着面包，喝着水筒里的水，满头沾满沙子，背负旅行背囊，踏着初秋的海岸不断西行、西行。
《挪威的森林》
多数情况下，吸引人们注意的，与其说是处于静态时的相貌好坏，不如说是神采灵动时的优雅
自然。
《1Q84》
肉体是每个人的神殿，不管里面供奉着的是什么，都应该好好保持它的强韧、美丽和清洁。
映现在我眼前的只有永无尽头的泥沼。右脚往前踏出一步。举起左脚，然后又是右脚。我无法找到自己的定位。也无法确信是否往正确的方向前进。只知道必须往前走，于是一步一步地往前。
《挪威的森林》
那分明是我的脸，却不是我的表情。
《斯普特尼克恋人》
必须正视过去。不是作为一个容易受伤的天真少年，而是作为一个自立的专业人士。不是看自己愿意看的东西，而是看不得不看的东西。否则你只能背着沉重的包袱度过今后的人生。
《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
其实人生一开始并非这般空空如也，是我们无所不用其极地把它磨损掏空至此。
《且听风吟》
没有专注力的人生,就仿佛大睁着双眼却什么也看不见。
《眠》
所以有时候，有些回忆是不能轻易有的，有些回忆既能从内侧温暖你的身体，也能从内侧剧烈切割你的身体。
《海边的卡夫卡》
四月一个晴朗的早晨，我在原宿后街同一个百分之百的女孩擦肩而过。
女孩算不得怎么漂亮，衣着也不出众，脑后的头发执著地带有睡觉挤压的痕迹。年
龄也恐怕快三十了。严格说来，恐怕难以称之为女孩。然而，相距五十米开外我便一眼
看出：对我来说，她是个百分之百的女孩。从看见她的身姿的那一瞬间，我的胸口便如
发生地鸣一般地震颤，口中如沙漠一般干得沙沙作响。
《遇到百分之百的女孩》
孤独如柔软的泥堆积在那里。穿过水层的隐约光亮，犹如远古记忆的残片白荧荧地洒向四周，深深的水底觅不到生命的迹象。
《海边的卡夫卡》
每次遇到麻烦我就总这样想：先把这个应付过去，往下就好过了。人生就是饼干罐。
《挪威的森林》
害怕远离故土，远离气味相投的朋友。抛舍不下这份舒适惬意的温暖，就像寒冬的早晨不敢钻出热乎乎的被窝一样。
《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
