摘要:中国传统图形造型独特、意蕴深刻,作为古代平面设计的一部分与现代平面设计息息相关。通过创新运用使其继承、发展是现代平面设计中的一大重要课题。本文以中国传统图形为线索,首先进行了简要分析,再结合案例对其在现代平面设计中的运用方法进行阐述,以期促进中国传统图形的发展和现代平面设计语言的推进。
关键词:中国传统图形;现代平面设计;运用
在全球文化多元化的今天,中国传统文化多包容、吸收外来文化,艺术设计领域亦是如此。因而建立具主体性、民族性的设计语言,是当前迫切的关卡。中国传统图形是中国传统文化的表现形态,将其审美观念、造型特点使用并创新,是现今现代平面设计创新发展的重要切入点。
一、中国传统图形
《辞海》中关于“图形”有解释――“图:指用线条、颜色等描绘的事物形象。形:指形象、形体、形状。”传统图形在本文中则是指“具有鲜明的地域性和民族性的、流传甚广的传统图式,它不仅是指在纸上或其它平面上表现出来的传统图形,也包括传统彩陶、石器、青铜器、漆器、雕刻或具有传统意味的其它物体形状及其表面上的纹样和装饰,还包括民间艺术的方方面面以及书法和传统绘画等。”在中国,传统图形从古至今渗透于衣食住行,历史悠久、数量众多、内涵丰富,主要分为人物形、动物形、植物形、几何形、文字形等。
1.图形形态
中国传统图形形态多样,可分为取材于自然界与生活中具象图形和经人工改造的抽象图形,注重形整体性和稳定感、讲求对称、严谨,利用形态的方圆、大小、长短、粗细进行穿插、叠压,如太极图形、讲求阴阳五行的九宫格等。
2.图形寓意
从对自然和宗教崇拜的神兽图形到士大夫用“梅兰竹菊”表现君子志趣的图形,再到寓意吉祥如意的吉祥图案,都彰显着古人对生活的愿景。“司徒虹曾经说过:‘中国人文化意识和形态哲学观念的体现,它具有两个特征:一个是包含科学合理部分,是古人对自然规律的总结:二是它的想象力和创造性,它体现了中国人对吉祥幸福的向往。’”
3.文化意蕴
中国传统图形作为传统文化的表现形式,渗透着儒家、道家、佛教的思想文化,于民俗文化中积淀而成。儒家的“礼”“中庸”之道可从象征等级制度的图腾组合、传统图形均衡、和谐的特征上看出。道家的“道法自然”“有无相生”使传统图形注重自然美、讲求图形对比统一。佛教文化对其禅意的表现具有推动作用,常见题材如山、水、松、竹都与此相关。最后,民俗文化使得其渗透于人们的生活中,例如天津的杨柳青年画集中体现了当地年节吉祥装饰图形。
二、对中国传统图形继承运用和发展创新的重要性
现代平面设计在满足市场需求的基础上,在艺术表现上也应该更加注重设计的文化性、视觉美学的创新性。李可染关于中国画的创作曾说“要以最大的功力打入传统,又要以最大的勇气打出传统。”对于中国传统图形当代设计师也应打入传统而后推陈出新、打破陈规,创新发展。
三、中国传统图形在现代平面设计中的运用
1.主要运用手法
中国传统图形在现代平面设计中运用手法多样,主要有对特征直接挪用、提炼元素、色彩再造、意象表现几种手法。日本书籍设计大师吕敬人在《中国民间艺术美术集》中,将具典型意义的民间艺术直接运用与封皮、书脊、封底等,使得书籍视觉语言具有代表性、清晰明了,同时符合阅读者的审美意趣。香港艺术家韩秉华在其“龙行天下”展览海报中,提取并简化了中国传统龙形特点,融合书法,展现着“中华龙”飞腾、向上的精神,展览中以此为原型的苏绣、陶瓷作品皆是对龙形的提炼与转化。黄蓓的《皮影字体挂历》设计则是将皮影图形的色彩进行再造、转换,加以现代电脑技术的色彩处理,实现了再利用、再创造,使得挂历的功能和形式巧妙融合。“意象”在此即“形象、图形”,靳埭强先生认为:“美的原则有三条:立意――意念先行,以形取神;创新――承先启后,破旧立新;活用――适身合用,灵活生动。”在其《自在》花纹纸设计中,他将书法和自然、生活中的元素结合,通过这些意象表现佛家超然悟道后的大胸怀,表现着真正的“自在”意境。事实上各种运用手法都是对传统图形再发展的探索,都是对传统文化的认同和延续,都为其革故鼎新的进行了积累。
2.图形创新运用方面的典型方法及案例
(1)造型方面
对传统图形造型进行创新,多为从中提取元素,再用现代平面设计构成的手法重构,如拼贴、叠压、切割等,赋予其在现代平面设计中新意义。华夏银行的标志设计,借鉴并简化了商周时期的c型玉雕龙的造型特点,而龙也正是华夏民族的图腾,象征着华夏文化。c型的标志构架和中国铜钱的形态结合,寓意着银行的性质。同时采用中国传统红色,表现着对红火的期许。整个设计造型简洁大方且具典型性,方圆结合,节奏感强,内涵深刻,契合华夏银行的特点。
(2)色彩方面
对传统图形的色彩创新,是指运用内涵深刻、具代表意义的色彩。韩国国旗俗称“太极旗”,经证实其整体形态提炼于中国传统太极八卦图形,蕴含着中国传统的阴阳思想,但其图形中色彩进行了创新设计――白色为底,象征着和平;中心的太极图形的红、青色,与韩国民族服饰的色彩契合,红色寓意阳,青色象征阴,表示阴阳相生相克,不断斗争不断创新;黑色的乾、坤、坎、离四卦象征天地日月,表现着宇宙循环。韩国的平面设计中可以不断看到将这四色作为基调、基本色,在2002年日韩世界杯中,其奖杯、标志的色彩皆运用了这四色。
(3)理念方面
中国传统图形之所以能够持久恒远,不仅因其视觉美,更由于其对人的理念的表达。传统图形蕴含的内涵与思想在现代平面设计中进行创新,是对其寓意不断延伸、促进其更加创新、深刻,赋予其时代性、人文性。北京2008年的申奥标志,图形整体形似“中国结”,又如“打太极拳的人”,图形叠压有序,融入书法形式,充满运感、现代感。而此标志通过对图形创新的同时对其寓意进行了创新,“结”象征人们的团结、交流,“动感”表达着奥林匹克更快、更高、更强的体育精神,独特的图形理念使得此标志设计的审美意韵耐人寻味。中国传统图形的理论和作品具有完整的体系,从图形构成法则、审美特征到内涵思想,皆是中国传统文化的重要组成部分。现如今,弘扬和发展中国传统艺术,在现代平面设计中探索传统图形的创新方法,使其贯通古今、中西融合,是中国传统图形发展的重要方向,对中国现代平面设计注入民族化特色、体现本土精神具有重大意义。
参考文献:
[1]王受之.世界现代平面设计史[M].中国青年出版社,2002.
[2]邹薇.传统图形造形特征在现代标志设计中的运用[D].湖南师范大学,2014.
[3]孙淑萍.中国传统图形在现代平面设计中的运用[D].湖南师范大学,2006.
作者:王素洁 单位:北京林业大学
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