《罗生门》这部电影由黑泽明执导，三船敏郎、京町子、森雅之等主演，主要讲述了一起由武士被杀而引起的一宗案件，以及案件背后人们互相指控对方是凶手的故事，不知道大家有没有看过？下面给大家带来的是罗生门观后感影评800字。
在《罗生门》中，公堂上放肆大笑的强盗将自己描述为一个骁勇善战、征服了女子且战胜了武士的好汉；借女巫还魂的武士口中，自己是一个在妻子遭到强暴后变节、试图加害自己，悲愤万分剖腹自尽的真男人；女人的版本中，自己却是一个遭受屈辱，受丈夫鄙夷之后，愿以死捍卫忠贞的烈妇。然而，实际上不过是两个没有男子气概的懦夫和一个挑唆男人厮杀并意图弑夫的荡妇，试图以谎言挣脱自己的罪名，终而暴露出人性之恶。
三人描述案件时采用第一人称视角，将观众摆在审案者的位置上，增强了代入感，也让观众更真切地感受到：每个人都在竭力美化自己，掩盖自己缺点的同时也隐藏了真相。
在女子的描述中，场景还原，我们能看到女子饱受丈夫冷漠与鄙夷的目光后，拿起了匕首愿请丈夫赐死，然而丈夫无动于衷，那一幕里，拿着匕首的女子的脸在树荫下的明与暗中不断交替，暗示着女人内心的逡巡，而逐渐陷入绝望。
而在这个时间点之后，是樵夫，乞丐，行脚僧在罗生门下的一个破屋下躲雨。在公堂旁听的行脚僧，听到每个人截然不同的口供而产生了这样的想法——“如果人与人之间没有新信任，那这世间与地狱有何区别？”，而案件目击者樵夫，以他的角度描述了事情的经过。
强盗、武士的鬼魂、女子、樵夫，四个人的描述皆有场景还原，重复出现的场景却因导演黑泽明精妙的镜头安排去除了繁复的累赘感——樵夫描述与三人直述之间的切换，镜头的高低，动作的衔接，明暗的转换，不同的人从不同的角度去特写，造就了具有强烈感染力的镜头语言。
结局，乞丐扒掉了婴儿身上的衣物将其据为己有，樵夫质问他时，却被乞丐揭穿自己偷走案发现场短刀的行径，樵夫哑口无言，而乞丐“光明正大”地裹挟着赃物跑进了雨中。随后，樵夫向行脚僧发出了忏悔，说自己家中养了六个孩子，再添一个也不为过。于是，行脚僧感慨“多亏了你，我又能相信人了”。最终，在雨过天晴的阳光里，樵夫抱着婴儿离开了。
也许这道阳光象征着人性的希望，但谁又能确保樵夫最后说的话就一定是真的？
扎西拉姆的那句“语言和文字真的是不可执取的东西”，似乎正照应了这部电影。
