最全的雷蒙·钱德勒名言

　　1、我回头看自己的小说如果我不希望它们更好，那是很荒谬的。但如果它们更符合我的标准，恐怕就无法出版。倘若要求不那么严格，当时更多的作品也会流传下来。我们有些人尽力想打破陈规，但常常遭遇退稿的命运。既能超越限制又不去破坏规矩是每一个为杂志撰稿卖文者的梦想。 ----《高窗》

　　2、“我打算看看你是不是个精明人，值得不值得我同你谈谈。”
“我是个机灵鬼。”我说，“你要错过了同我谈话的机会就太遗憾了。” ----《高窗》

　　3、刚才我说的话不是瞎猜。是一只小虫子对我讲的，一只花园里的不起眼的小虫，总是叫人踩在脚底下，可它还是活过来了…………像我一样。 ----《高窗》

　　4、看着这家人的房子逐渐从我视线中消失，我有一种奇怪的感觉。我好像写了一首诗，写得很好，可是我又把它丢了，以后也永远不会再记起我写的是什么了。 ----《高窗》

　　5、我的头斜向一边，上身前倾，我在听。“我好像听到什么教堂的钟声。”我说。
“这儿没有教堂，”他不屑地说，“是你的脑壳儿裂了缝吧。”
“只有一口，”我说，“敲得很慢，我想是丧钟。”
弗拉克跟我一起听。“我什么也没听到。”他尖声说。
“哦，你是听不到的，”我说，“全世界只有你一个人听不到。” ----《小妹妹》

　　6、“马洛先生。”她说，“我这个人很厉害。但是你可别被我吓着。如果你要被我吓坏，你这人对我也就没什么用了。” ----《高窗》

　　7、死了，这个可怜、自私、下流、英俊但靠不住的男人。
死了，成了一具冰冷的尸体，被干掉了。
不，马洛先生，我没杀他。 ----《湖底女人》

　　8、至于冷硬派（hard-boiled）侦探故事的情感基础呢？虽然它不相信凶杀案得以侦破，正义得以伸张——除非信念非常坚定的个人决定插手管事，确定正义得以伸张。这类小说是关于使这个信念成真的人的故事。他们无论是警察、私人侦探还是记者都是坚强的人，他们的工作艰难而危险，因为他们所能得到的工作就是这样。从前到处都是这种工作，现在也是。这类事情发生过，但不是那么快速，不是发生在一群关系紧密的人身上，也不会发生在狭窄的逻辑框架里。这是不可避免的，因为需要不断的动作，如果你停止思考，你就输了。一有犹豫，就会有人手上拿着枪走进门来。 ----《高窗》

　　9、我已经有十二个小时被系牢在一件我自己也没弄清楚的疑案上。我不知道下一步该怎么做。继续叫自己蒙在鼓里，还是把我的委托人捅出去，叫警察找她和她的家里人进行调查？这倒好，找马洛办案，事没办好，倒招来一屋子警察。为什么要烦恼？为什么要怀疑、忧虑？为什么被猜忌弄得六神不安？找一个斜眼、拐子脚、大大咧咧、悠悠忽忽的侦探咨询一下吧！菲利普·马洛在等着你呢。找到他你就把城里最精明的警察都招到家里来啦。快给马洛打个电话，马洛随叫随到。 ----《高窗》

　　10、这些家伙看到尸体，就像我看到一盘热腾腾的圆白菜一样。 ----《小妹妹》

　　11、我就像吃饱了的鱼看到断了线的鱼饵一样无动于衷。 ----《小妹妹》

　　12、推理小说的动机和角色变得愈发蛮横凶狠和愤世嫉俗，但是对它想要产生的效果或产生的技巧却颇具推动性。当时几个不寻常的评论家看出这一点，其实一个人只能指望这多么了。一般的评论家从来不承认这点成就，他们只等到这些成就取得尊敬后才忙着去解释。 ----《高窗》

　　13、在这间屋子里，玻璃杯发出轻轻的叮当声，灯光照射出温和的光辉，人们低声耳语，谈爱情，谈百分之十的利润，或者别的什么适合在这样一个环境谈的话题。 ----《高窗》

　　14、外头走廊里传来她清脆细碎的脚步声，就像爸爸想吃第二块苹果馅饼时，妈妈敲桌沿儿的声音。而他已经没钱了，一无所有，只能坐在堪萨斯州曼哈顿老家门廊的一张摇椅上，嘴上挂着一个空空的烟斗。他在门廊上摇晃着，很慢、很悠闲——因为中风以后你干什么都得慢慢来——同时等着下一次发作。他嘴里衔着空烟斗，没有烟草，除了等待什么事情也不能做。 ----《小妹妹》

　　15、别吼了。这只狗讨厌你。

看在上帝的份上，别老摆出一副自以为了不起的样子。 ----《高窗》

　　16、他很容易让人恨，也很容易让人发狂地爱。女人——即使是正经的女人——在男人身上也容易犯下可怕的错误。 ----《湖底女人》

　　17、我喜欢喝酒，但不是在人们把我当成倾诉对象的时候。 ----《湖底女人》

　　18、总之他现在是绅士了，我刚才说过，绅士是不会拿着冰锥四处扎人的，他们雇人干。 ----《小妹妹》

　　19、他弯下腰，拍拍梅西的头，它抬眼仰慕地看着他。
“自己养的狗的眼睛，”奥本海默沉思道，“全世界最动人的就是这个。” ----《小妹妹》

　　20、做完这一切以后，他往椅背上一靠，露出一副对一切感到厌倦的阔公子哥儿的笑容。
“一切都就绪了？”我问，“脉搏、呼吸都正常？要不要在脑袋上敷一块冷毛巾什么的？”
他没有冲我撇嘴，因为自从一进我的办公室他的嘴就一直撇着。“一位私人侦探。”他说，“我还从来没见过私人侦探呢。干这种营生可得做些出格的事，我猜想。扒人家窗户根儿啊，探听别人隐私啊，诸如此类的事。”
“你到这儿来有何贵干？”我问他，“是不是就为了到贫民窟来显摆显摆自己？” ----《高窗》

　　21、现实主义的风格很容易被糟蹋：由于草率行事，由于缺少意识，由于不能缩小作家的表达愿望与表达能力之间的距离。
现实主义的风格很容易被伪造：残暴并不是力量，俏皮并不是机智，充满刺激的文章可以像平淡的文章一样令人厌倦；跟水性杨花的金发女孩打情骂俏这种场景如果由一个年轻的色鬼来描写，他除了一心只想描写这种打情骂俏以外别无其他目的，他写出来的很可能是非常沉闷的东西。 ----《简单的谋杀艺术》

　　22、所有这些故事，都可以用一句很简单的话来概括：从思想上来说，它们谈不上是个难题；从艺术上来说，它们谈不上是小说。它们都是闭门造车的结果，对世界上的事情太无知了。它们要保持诚实，但诚实是一种艺术。蹩脚作家不诚实，但自己并不会意识到这一点。比较好的作家可能不诚实，因为他不知道在什么事情上应该诚实。他以为一个复杂的谋杀案能使懒惰的读者迷惑，一定也能使警方迷惑。他以为懒惰的读者不会去一一详记细节，殊不知警方的本职工作却是不放过细节。 ----《简单的谋杀艺术》

　　23、而且大多数男人都能忍受他们所必须忍受的，事情真的来了，会毫不回避地上去。全世界的男人都一样。 ----《湖底女人》

　　24、所有的语言都是从说话开始的，而且是从普通人的说话开始的，但是一发展到成为文学手段，它就只在外表上看上去像说话了。 ----《简单的谋杀艺术》

　　25、我就搞不懂为什么有人把自己陷在酒瓶里出不来。 ----《湖底女人》

　　26、总是有这样的日子，你遇到的每个人都是神经病。于是你会开始照镜子，暗自纳闷。 ----《小妹妹》

　　27、基于种种原因，侦探小说很少能够被宣传推广。它写的往往是谋杀案，因此缺少精神高尚的因素。谋杀是个人意志受挫的表现，因此也是整个人类意志受挫的表现，可能含有大量的社会学意义，事实也确实如此。 ----《简单的谋杀艺术》

　　28、眼前的恐惧，永远大过将来的恐惧。
就像看戏的人，感情永远会战胜理智。如果你在银幕上看到大明星处境危险，你会用你心智的某一部分——感性的那部分——为她担心，虽然你的理性告诉你：她是这部电影里的大明星，一定可以化险为夷的。如果悬疑和紧张胜不了理智的话，恐怕拍戏的就没饭吃了。 ----《小妹妹》

　　29、布雷兹说：“把你的要点说清楚。”

我说：“除非你们当警察的不出卖灵魂，你们就收买不了我的灵魂。除非你们在任何时间、任何条件下都可以信赖，永远寻求真实，把每个细节都清清楚楚地调查清楚——除非你们能做到这一点，我就不会违背我的良心行事。我需要尽一切力量保护我的雇主。我需要得到保证，你们不会伤害他，正像你们不叫事实真相受到歪曲似的。要是不这样，你们就把我拖到哪个能叫我开口讲话的人那儿去吧！” ----《高窗》

　　30、我知道。马洛什么都知道——就是不知道怎么样赚钱把日子过舒服一点儿。 ----《高窗》