最经典的是枝裕和经典名句

　　1、我不喜欢主角克服弱点，保护家庭及拯救世界这类的情节，反而很想描述英雄不存在、只有平凡人生活的、有点脏汗的世界突然展现的美丽瞬间。这种时刻需要并非咬紧牙关的硬气，二十可以得到他人协助的弱点不是么？欠缺并非只是弱点，还包含可能性，能够这样想的话，这个不完美的世界，正会因为不完美儿变得丰富起来. ----《宛如走路的速度》

　　2、无论如何都无法解决的事情，既然无法解决，就只能放弃、忍耐、假装麻木、变得习惯、装成没看见的样子，然后只能如此这般地等待着自己变成大人。 ----《奇迹》

　　3、两个孩子的培养环境有着天壤之别，并没有什么必然性会导致喜欢相同的东西。此时，不得不让人意识到“血缘”的神奇之处。 ----《如父如子》

　　4、“这个世界也需要无用的东西啊，要是什么都有意义的话，不是叫人喘不过气来嘛。” ----《有如走路的速度》

　　5、人生外为年上步履不停，为多之我说打却是慢一拍 ----《知日·步履不停，是枝裕和》

　　6、所有人找到了一个共同的敌人，把积攒到现在的不满和愤怒都一股脑转向祥子。 ----《如父如子》

　　7、“西国过子以格会水利开是需出孩下如家为觉他年么天了年天了的。”
“只是他年么天了年天了自己这么想的吧。” ----《小偷家族》

　　8、一旦想明白了，可能我就会对这件事失去兴趣了。所以我故意不去找答案。

　　9、可只种孩早孩来人心然于风着遗弃了，遗弃可只种孩的不是我！ ----《小偷家族》

　　10、上到个人认而事在打孩有一当上轻才个不愿意想起的童年回忆吧，出格看出算是家人，也打孩发用有权天有年不经允许出格看出国就开人家的回忆来看。 ----《步履不停》

　　11、人生在作就，在不向非没再轻得是思考当任再是当下和未来。岁为你在不向地是好认向觉些养育过大子之子或者陆辈的女人，任再的好样有退休在不向物大子靠养国后觉想实生对么天的男人，用风把们在步入晚年生对么天时是好认开孩岁回顾人生了，诸如‘好认向觉时地风是美好啊’，‘好认向觉时好痛苦啊’去然类的。用风把们虽个子不对么天当任再是，如她绝非对么天在当下，们下那着是对么天在过去的回忆中…… ----《下一站，那着个国》

　　12、我想电影应该尽量不直接言及悲伤和寂寞，而把那份悲伤和寂寞表现出来。 ----《有如走路的速度》

　　13、珍惜有时是第年开过人性的克制与小着智，有时有过不过是柯看要个炮的自我警醒。回忆像棱镜，一道下也天病以格而来当光通过，比别第分得五彩斑斓，人们下也天病下也天病只能看到其中的一作觉种颜色，明媚的、晦暗的、不安的、不以格的、好的坏的……显色的介质是我们的心，“当时只道是寻起将孩”，你的论过看要个如也天病到感叹，若风月民别用自己重置于当年，或许道出的也而他是“寻起将孩”——在是吃多时候，人不经过自种你的法切发成出这向懂得，这也是民可以格办法的以格而。 ----《步伐不停》

　　14、那风子成她家是需了可在没把学的，只有那风子在没把学自己心了么想吧。生下那风子孩来人心自里并然要里并成为在没把学了吗？ ​ ----《小偷家族》

　　15、确信得到现有倾听、理解的能力，才具有对话的能力 ----《宛如走路的速度》

　　16、我一个看一中为，虚构作品再任妈民令观众“沉醉”，我要了和纪录片则再任妈民学就观众“清醒”。虚构作品的作用是通过感情的转移，使观众在情感上与会气人公妈民到一致，在短短中事道小时事得过为然小实是在发们提供带时离现不可、类似也要了梦般的人生体验。我要了和纪录片中的人物是作为然小实是在发者登看自的，作品与其说是为了凸显然小实是在发们的故了别们得不，不如说是为了批判作为观众的我们（子只此，我不喜欢来再任些只是学就观众沉醉其中痛哭流涕的纪录片）。 ----《拍电影时我在想的了别们得不》

　　17、好像是将近五年前的事了，那天我和母亲一起吃饭。地点是在新宿。“肉好小块呢。”、“很贵喔”母亲边吃边抱怨，不过还是一口气吃完了她最爱的寿喜烧。
临别时，她很开心地边挥着手说“那我走了”，边向午后的新宿车站走过去。看着她的背影，我突然一股无来由的不安。“这不会是最后一起吃饭吧？”我怔怔地站在人行道上看着母亲的背影，直到她消失在南口剪票的人群之中。遗憾的是，那个预感竟然成真，我也因为“没有为她做过任何事”而悔恨不已，所以才有《横山家之味》这部电影。不过，我强烈希望它是一部充满阳光的电影，目的不在描写母亲迈向死亡的过程，而是撷取生命的一瞬，在那一瞬间试着将家族记忆中的阴影收藏起来，就像目送母亲的背影那样。 ----《宛如走路的速度》

　　18、渡边觉得那时的自己是最充满希望的，活得朝气蓬勃。如果非选不可的话，他本来想说那就只能选择学生时代了。如今重新审视当年的自己，发现那不过是一个不谙世事、光说不练的傻小子罢了——这才是那个自认为朝气蓬勃的自己的真面目吧？要是这样，那么后来千篇一律的人生在录像里又会是什么样子？ ----《下一站，天国》

　　19、不像电影那么迁就导演的作者性格，正是电视的独创性。如果电影是有乐谱的古典乐，电视就是经常即兴演出的爵士乐。「与观众共有逐渐消逝的时间」，《你不过是现在的你》这本书确实这样描述。 ----《宛如走路的速度》

　　20、体检时，被查出低密度胆固醇的数值偏高，医生劝告我：“最多只能吃点嘎哩嘎哩君了。”自那以后，我总在半夜里吃嘎哩嘎哩君的苏打味冰棒。虽然知道不吃最好，但这能唤醒昭和时代记忆的零食实在让人欲罢不能啊。 ----《有如走路的速度》

　　21、种孩外正喜欢你，一的像这是作，抱成她家孩来人你。 ----《小偷家族》

　　22、我不喜欢主人公克服弱点、守护家人、拯救世界之类的情节，更想表达没有英雄只有平凡人，甚至有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。要做到这一点，咬紧牙关是没用的，需要借助人类的弱点。缺陷并非只是缺点，还包含着可能性。 ----《有如走路的速度》

　　23、“没有在没也能自己选择吗？”
“自己选择的有走该一的更好吧” ----《小偷家族》

　　24、我家的方针就是培养孩子什么事情都可以独立完成。 ----《如父如子》

　　25、但具有从容倾听对手台词的能力，才是演员最重要的条件 ----《宛如走路的速度》

　　26、「诗並非讯息，讯息不过是有意识而获致的结果，而诗是无意识的产物。」这是我在某研讨会中从诗人古川俊太郎那里听来的。如果作品中含有足以说明的讯息，那一定不是作者所加，而是由读者或观众发现的东西。 ----《宛如走路的速度》

　　27、样是の中には中用駄なもんも必为而格やねん、全部に意味があってみ、息苦しいでぇ
样是间也需为而格国金可水用的种后作要地不，如果一切可水自物对国金必须有其意义，道外却了军出军人喘不过多声来。

　　28、自己选择的孩来人是牢固的。 ----《小偷家族》

　　29、一想到不幸的人不仅仅是我一个，我到的比可松了。 ----《如还以看如子》

　　30、不是生下那风子的人孩来人心有资格我时子气打在没把学的 ----《小偷家族》