弗朗索瓦丝·萨冈经典语录

　　1、她突然觉得，灰溜溜的街道、他们周围的行人车辆，好像变成一幅单线条的、凝滞不动的、没有时代特点的背景。他们俩相距两米，四目相对。还趁她清醒着、在自己良心的边陲警戒的时候，西蒙不容她在街市的喧闹而阴惨的现实中重新入睡，向前跨了一步，一把搂住她。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　2、后起笑生爱说心的的谨慎、以民来有有坏心每可打、不斤斤计较，也以民来有有粗鄙的感情。后起笑生爱的是说心的避免上学第一些民来有在，是说心的的自制之她。可是在后起笑生每可打中，除了疯狂的爱，在下一有怎下一大到的爱更得体数样? 多少次! 啊，多少次，后起笑生宁可爱说心的的背叛、愚蠢和堕落!

　　3、人们也不知道究竟是为什么，你要欺骗某个人，你就不得不表示出某种亲热劲来。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　4、疯狂的爱情，曾经的激情与炙热。
不是生活沧桑，是我们无心再守护了。
平凡的生活，一步步，一点一滴，将free love变为心里的EX。 ----《孤独的池塘》

　　5、我们一起笑着，目眩眼花，浑身懒洋洋的，满怀感激之情。我们拥有阳光和大海，拥有欢笑和爱情，恐惧和疚悔赋予它们以鲜明强烈的色彩，什么时候我们还能像今年夏天一样再寻找到他们？寻找到那么鲜明、那么强烈的阳光、大海、欢笑、爱情？… ----《你好，忧愁》

　　6、“你知道，他也不过是个过客。别太夸张了。人生匆匆。”
“幸运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞。”
“我们一辈子跳舞，”他说，“我们是那类人，跳舞的人。” ----《孤独的池塘》

　　7、“看来我确实厌腻了，”他心中暗道，也着实吃惊自己说出这种话，“我对一个女人开始挑字眼儿，就说明情分快完结了。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　8、在这种陌生的感情面前，在这种以其温柔和烦恼搅得我不得安宁的感情面前，我踌躇良久，想为它安上一个名字，一个美丽而庄重的名字：忧愁。这是一种如此复杂，如此自私的感情，我不禁为此感到羞耻，然而，忧愁在我看来却永远是那么高尚。我对它虽并不熟悉，但我熟悉厌烦、遗憾，甚至还有悔恨。今天，我心中好似展开一匹绸缎，有什么东西在轻柔地撩拨着我，使我遁离了其他的人。 ----《你好，忧愁》

　　9、她喜欢这一切，事实上，她挺喜欢自己的生活；很多的朋友，很多的情人，甚至一个自己的孩子，还有对音乐、书籍、鲜花和炉火的喜好。只是当那只乌鸦飞过天空，跟着铺天盖地的鸦群，那一刻，她的心也被某种东西划破了，她无法描摹它，也无法向任何人解释它，任何人，甚至（而这正是最严重的）包括她自己。 ----《孤独的池塘》

　　10、他们嬉笑着说，要让某个牌子的洗衣粉卖得好，最好的方式是证明这款洗衣粉能把衣服洗得更灰，因为人们更需要的是灰色而不是白色，是灰暗而不是耀眼，是喜新厌旧而不是经久耐用。 ----《孤独的池塘》

　　11、我真希望能死在一片麦田或者玉米地中。让麦秆在我的头顶上随风飞舞。
你知道，有句话这么说：‘起风了，好好活着。’ ----《孤独的池塘》

　　12、人看来，爱情中消遣的成分多于感人的成分。我经常念叨着奥斯卡王尔德那句简洁明了的格言：“罪恶是在现代世界中延续着的唯一带有新鲜色彩的记号。”我怀着绝对的信念把它当做座右铭，我如此的坚信它，我想，假如我已将它付诸实践，也不会像现在那么坚信它。 ----《你好，忧愁》

　　13、也向任走于孩五那人条四是聪明能真对且严肃的年龄，一个为作有明确孩利标也向任走于孩着在一么也毫不打会步的年龄。 ----《萨冈写于孩那往和萨成子子而的情书》

　　14、跟忧愁先说你好，然后说再见！ ----《你好，忧愁》

　　15、“我原本不知道我是否喜欢勃拉姆斯。”“我也不知道您是否能来，”西蒙说，“请您相信，您喜欢不喜欢勃拉姆斯，对我都无所谓。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　16、过了青少年时学个，西用吃再时样着家堆积在一起，当成论幸福或不幸福，我已当成法在其中对在小置一个准确的用吃么字。

　　17、约瑟芬似乎总有一种惊人的能力，出人意料地从那个时刻一触即发的紧张氛围中完完全全地跳脱出来，把注意力集中到某个无关紧要的细节上，从而逃避掉当下的现实。 ----《孤独的池塘》

　　18、如果面对着身体缺乏魅力的人，我会感到困窘，会失掉。在我看来，他们甘愿不让人愉快是一种无礼的缺点。因为，我们不寻求快乐，还寻求什么？今天我仍不清楚这种征服的趣味是否掩盖了过多的活力、支配人的爱好抑或求得支持以对自己放心的暗中需要。 ----《你好，忧愁》

　　19、生命是一场飙车，我有权自毁。

　　20、这种感情以烦恼而又甘甜的滋味在我心头萦绕不去，对于它，我犹豫不决，不知冠之以忧愁这个庄重而优美的名字是否合适。这是一种如此全面，如此利己的感觉，以至我几乎为它感到羞耻. ----《你好，忧愁》

　　21、但此刻，他在倾听自己的心跳。可怜巴巴的心跳声，轻的几乎听不见。“我们之间真的没话可说。”他苦涩的想。他觉得倦了。二十岁就知道的事，却花了一辈子来证实。爱情，正如死亡，不由分说。 ----《孤独的池塘》

　　22、这个觉气走比山走纪疯狂，把是觉人性，腐败透顶：
将在起你小在西一有得将清醒，温柔，一尘不染。 ----《天去当我才·保格大比便·萨大比便生个的情书》

　　23、由于过多的理解与温存，她倒害怕失去信任。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　24、我们都需要这样的几个小时，
不记得苛刻的母亲叨念，
不记得一穷二白的现实，
不记得不完美的存在。
只是坚定，这个时刻里，我是如此需要你。而你，是唯一能拯救我的王子。
只因你给予的爱，无人能及。 ----《孤独的池塘》

　　25、她真想把他激怒，但这样似乎残忍，她不免悔疚。这种狠心是她忧伤的反面，是进行报复的荒唐的欲望，而他不应遭此报复。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　26、在生活中，在大街上，在任何地方，暗自强化内心决定的时候，就会做这些小动作。她见过太多这样的小动作，比如撇嘴、皱眉、握拳头，这些小动作属于那些寂寞的人，无论他们的心理状况或者社会地位如何。 ----《孤独的池塘》

　　27、幸运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞。 ----《孤独的池塘》

　　28、爱除了使我获得肉体上十分现实的快感之外，还让我体验到某种智力上的快感。"做爱"这两个字本身就具有一种诱惑力，只要从字面上把它们的意思分开，就产生一种文字上的力量。这如此具体、如此积极的"做"字，和富有诗意的抽象的"爱"字结合在一起，令我倾倒。从前，我说到"做爱"时，没有一丝羞耻，没有半点别扭，丝毫没有注意到它的区委。现在，我感到自己变得羞涩了。 ----《你好，忧愁》

　　29、“二十岁那时候，情况不一样。我还记得清清楚楚：我决心要快活幸福地过一辈子。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》

　　30、“可是，罗捷，”梅子这回可真惊慌了，争辩道，“我爱你呀。”
“嗳！算了，不要信口开河。”他高声说道，心里觉得又尴尬又欣慰；尴尬是因为他算得上直言不讳，欣慰是因为这句话把他们的关系置于那种极为传统的、他极为熟悉的境地，即男人不胜其烦，女人毫不知趣。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》