斯蒂芬·金经典名句

　　1、生活可以归结为一种简单的选择：不是忙于真正的生活，就是一步步地走向死亡。 ----《肖申克的救赎》

　　2、这就是意义所在。你需要它，就好像自己不要忘记。忘记世上还有不是用石头围起来的地方。忘记自己的内心还有你自己的东西，他们碰不到的东西。 ----《肖申克的救赎》

　　3、风又从他背面吹来了，似乎想让他的速度减慢，或甚至再将他吹回湖心。他惊恐万分，却觉得恐惧中有种疯狂的欢喜。这回猴子永远的离开了。他知道，不管他会发生什么事，猴子已不能再回来威胁丹尼或皮特（哈利的儿子们）的生命了。 ----《斯蒂芬·金的故事贩卖机》

　　4、“丹尼？听我说。我只跟你这样谈一次，没有第二次。有些事本来不应该告诉一个六岁的孩子，但是事情往往不是它应该的那个样子。丹尼，人世艰辛，它不关心人。它不恨你和我，可是它也不爱我们。世界上发生着许许多多可怕的事，都是谁也说不清楚的事。有时好人死得很悲惨很痛苦，抛下爱他们的人。有时候好像只有坏人才长命百岁、兴旺发达。这个世界不爱你，但你妈妈爱你，我也爱你，你是个好孩子。你为你爸爸伤心，以后当你觉得忍不住要为你爸爸的遭遇痛哭一场时，你就跑到厕所里或捂着被子哭，直到哭完为止，一个好儿子必须这样做。但是，一定要向前进。这是你在这个艰难的世界上应该做的，要有爱心，一定要向前进，不管遇到什么困难，振作起来，向前进。” ----《闪灵》

　　5、有些鸟儿天生就是关不住的，它们的羽毛太鲜明，歌声太甜美、也太旷野了，所以你只能放它们走，否则哪天你打开笼子喂它们时，它们也会想办法扬长而去。你知道把它们关住是不对的，所以你会为它们感到高兴，但如此一来，你住的地方仍然会因为它们离去而显得更加黯淡和空虚 ----《肖申克的救赎》

　　6、写作最棒的时候——向来如此，亘古不变——就是当作家觉得他是满怀灵感享受写作的时候。如果不得已我也可以不动感情地写，但我最喜欢鲜活滚烫、几乎灼人的写作状态。 ----《写作这回事》

　　7、这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。
First you hate &＃039;em then you get used to &＃039;em. Enough time passes gets so you depend on them. That&＃039;s institutionalized. ----《肖申克的救赎》

　　8、他们饶你一命，但是却夺走你生命中所以最重要的东西。 ----《肖申克的救赎》

　　9、写作开始于——摆脱外在的世界，创想自己的世界 ----《写作这回事》

　　10、“妈？”丹尼突然抬起头叫温蒂。
“怎么？”
“我们冬天真的要去那家旅馆吗？”丹尼问道。
“当然，那里一定会很好玩的。”温蒂努力给孩子营造一个好印象。如果杰克应聘成功，这当然是件好事，生活状态发生改变，给困境中的人们带来希望。 ----《闪灵》

　　11、有希望才危险，希望能把人弄疯，希望无用，你最好认命。 ----《肖申克的救赎》

　　12、Real power is not arbitrary killing innocent people but you could have killed him you can tell him "I forgive you"

真正的权利不是滥杀无辜，而是你本可以杀死他，你却告诉他，“我饶恕你” ----《肖申克的救赎》

　　13、通往地狱的路是副词铺就的。

　　14、在本书进入核心部分的时候，我提出两个简单主题。第一，要写出好作品就必须掌握基础（词汇、语法、风格的要素），还要往你工具箱的第三层装满称手的工具。第二，坏写手怎么也不可能改造成称职的写手，同样，好作家再怎么努力也成不了伟大的大师，但是经过辛勤的工作，身心的投入，得到及时的帮助，有了这些，一个勉强称职的作家就能进步成为一个好作家。 ----《写作这回事》

　　15、朋友在你生命中进进出出，好像餐厅中的侍者来来去去一样……有的人会沉沦，如此而已，并不公平，但世事就是这样，有的人会沉沦下去……

我不能丢下他一个人逆流而上，如果他沉沦了，我想一部分的我也会随之沉沦下去。 ----《尸体》

　　16、一个可以和人并肩而行的人，绝对不会完全孤独。 ----《斯蒂芬·金的故事贩卖机》

　　17、永远都是练习，排练，没有真正的演出时段。这样不成。如果你不能乐在其中，就不能成器。
天赋问题使得练习这回事完全失去了意义；如果你发现某件事上你天赋异禀，你就会主动去做（不管是什么事），直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来为止。即使没有人听你演奏（写的东西、表演），每次出手都是一场炫技表演，因为你作为创造者会感到快乐，甚至是狂喜。......如果你乐在其中并且有这方面的天赋，那么我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式——每天四到六小时，天天如此——就不会显得太艰苦...... ----《写作这回事》

　　18、一旦我开始写某本书，除非万不得已，我不加停顿， 也不会放慢速度。如果我不是每天都写，人物在我脑子 里就开始走样——他们开始变得像是小说里的人物，而 不是真实的人。叙述故事的刀锋开始生锈，我就开始对 故事情节和进展失去控制。最糟糕的在于，那种创作新 东西的兴奋感会逐渐消退。写作开始让我觉得像份工 作，而对大多数作家来说，这简直就是死神之吻。写作 最棒的时候——向来如此，亘古不变——就是当作家 觉得他是满怀灵感享受写作的时候。如果不得已我也可以不动感情地写，但我最喜欢鲜活滚烫、几乎灼人的写作状态。 ----《写作这回事》

　　19、我感觉好像掉进了一则故事，所有人都知道，你应该到结尾才感觉到害怕。在黑暗中徘徊的东西终于从棺材里爬出来，吞食……当然是吞食你。吞食你。 ----《它》

　　20、顺流而下的小船已经解体了，不过是德里《新闻报》分类栏目的某一页，但在乔治眼中却是某部战争电影里的鱼雷快艇--他和威廉有时周六下午会到德里剧院看电影。那部电影讲的是约翰?韦恩和日本人打仗的事。纸船划过水面，水花向船头两侧飞溅。船漂到威奇汉街左侧的水沟，一道小水流忽然淹过柏油裂隙，形成颇大的漩涡，乔治感觉小船一定会被淹没。船颤巍巍地歪向一边，随即回正，乔治高声欢呼。船转了方向，加速朝街口漂去。乔治追了上去，十月的强风撼动路边的树，或红或黄的枯叶几乎落光了。今年的暴风雨特别猛烈，到处摧枯拔叶。 ----《它》

　　21、用一只手洗净另一只手的罪孽 ----《肖申克的救赎》

　　22、故事本身才是主角，而不是说故事的人。 ----《肖申克的救赎》

　　23、我想我适应不了外面的世界，我大半辈子都关在这儿，我已经离开不了这里了。在这里我能替你搞到东西，但是在外面你只要有本黄页就成了。 ----《肖申克的救赎》

　　24、是的，我爱；我曾经爱过，或者至少试着爱过，但是回忆又广又深，所以我无法渡过。 ----《斯蒂芬·金的故事贩卖机》

　　25、好小说总是由故事开始，发展出主题；几乎很少是先定好主题，然后发展出故事。 ----《写作这回事》

　　26、用一支手洗净另外一支手的罪孽 ----《肖申克的救赎》

　　27、美国人对电视问答节目比对雷蒙德·卡佛的短篇小说的热情可高多了。 ----《写作这回事》

　　28、我们都得死，没有例外，这我知道，但是上帝啊，有时候，这条路真的太长了。 ----《绿色奇迹》

　　29、好小说的重要法则之一就是，如果你可以将某事表现出来让读者看到，就决不要明讲出来。 ----《写作这回事》

　　30、身无分文——没钱的时候最能体会钱的价值，你说对吧？ ----《它》