薛昭蕴描写秋景诗词《浣溪沙•红蓼渡头秋正雨》

【导语】《浣溪沙&＃8226;红蓼渡头秋正雨》这首词概写水乡秋色风情，先勾画了渡头秋雨，红蓼一片，水边沙上，鸥迹成行的水乡秋景；后写一个少女停舟于深浦之中，不语含梗宸绶餍洌咂悖钌疯伞Ｈ是榫熬慵选Ｏ旅婢秃臀抻强纪黄鹦郎拖抡馐资剩队亩粒

　　《浣溪沙&＃8226;红蓼渡头秋正雨》

　　唐&＃8226;薛昭蕴

　　红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。

　　不语含股钇掷铮富爻钌疯伞Ｑ喙榉∷Ｃ！

　　【赏析】

　　“红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行”两句，描写秋雨中的渡头、沙滩。长着红蓼的渡头正下着秋雨，沙滩上印着鸥鸟的足迹，一排排，一行行。薛昭蕴不是画家，但他的这首词，一开头就为读者呈现一幅苍凉寂寞的秋雨渡头图。“红蓼”即开红花的水蓼，生长于水边；“鸥”，形色像白鸽，诗中的鸥鸟在沙中，但只留有印记，作者这样安排，用的是一个艺术家的眼光，不但是画面显得更加有韵味，还为全诗奠定了寂寞凄凉的基调。“蓼”和“鸥”都是容易引起人伤感的意象，再加之“渡头”、“秋正雨”等孤独的背景，更渲染出一种寥落之感。诗中的秋雨是何模样，作者一笔带过，却给读者留下想象余地。秋雨淋湿了红蓼，也使得渡头更加苍凉，秋雨落在沙地上，使鸥迹变得模糊不清，于是，在这样的环境中，却孤零零地站着一个盛装的佳人――整鬟飘袖野风香，但这些并没有使画面热闹起来。秋风、秋雨、红蓼、鸥迹、孤独佳人，使人突出地感觉到的是渡头环境的苍凉和寂寞。

　　扩展阅读：薛昭蕴的简介

　　薛昭蕴，唐末或五代词人。

　　薛昭蕴现存词19首，8首为（浣溪沙），内容多写闺情宫怨，友情离思以及女道士清冷生涯，文人及第得意情景。其词较少艳情缛文，风格比较清丽委婉，接近韦庄。其佳作如（浣溪沙）“江馆清秋揽客船”，写秋夜江馆饯别：“正是断魂迷楚雨，不堪离恨咽湘，月高霜白水连天。”融情于景，以景见情。又同调“倾国倾城恨有余”，写游姑苏台凭吊西施：“吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。”吊古伤今，苍凉感伤。在《花间集》中也是为数不多，比较难得的。余则多流于肤浅，缺少新意。

　　其词收于《花间集》。事迹见新、旧《唐书》，《北梦琐言》及王国维《庚辛之间读书记・跋覆宋本〈花间集〉》。