读月
――秦淮桑
夜深，坐在窗台，露水轻盈，打湿了脚踝。此时，只想撷一片月色，添二两清风、三勺桂子，佐以四滴雨声、五勺白露，腌进一只粗黑的陶罐里，密密封着，像一坛绍兴女儿红，也像宋时风月，时间愈久味道愈醇浓。
读过张恨水颂月的文字，“今夜月之华丽者，小红楼畔，箫鼓船边，金谷园中，紫绡帐外”， 扑灭了原本清新之态，沾染了些许临水妆楼的脂粉气息，便似着如意襟旗袍的女子， 用染着蔻丹的手指拈起一把轻罗小扇扑落桂花香，过分绮丽，反而有一种冷艳逼人的美感。
更喜“今夜月之清幽者，梧桐院落，野藕池塘，荒寺疏钟，小小桂丛”，带有一份萧疏的幽宁，像豆蔻年华的女子，随意捡一支月白瓷簪子松松绾起长发，自有一份清水出芙蓉的天然质朴，纯真可爱。
摘下一片素白的月光，握在手里，简静，内敛，像王昌龄笔下的玉壶冰心，微微泛出温雅的古意，明润，清凉，蕴含着淡淡的禅韵，有风吹寒花入慈怀的雅致与清逸。
月光纷纷舞落，如恋花的蝶，轻吻着我的手臂，润湿了我的眼眸。手边，一卷宋词就一盏绿茶，读到露浓花瘦凉月满天。
“明月几时有？把酒问青天”，恍惚见苏子瞻起舞弄清影，诗句从斟满了人生况味的酒杯中溢出来，洒落一地的感怀，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，自古此事难全，当无奈的情愫被风吹散，自有一种洞明世事的旷达落地生根。
胡寅云，“……及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外”，迷惘时，读一读苏词，亦可让人神清气爽，一扫颓靡之态。
苏子瞻有人生十六大乐事，其中之一是，“月下东邻吹萧”，在我，不必东邻，单是信手翻着一册旧书，想着，闲云野鹤一般的男子在那个遥远的年代桥边吹箫，也是喜欢的。
箫声隔了淙淙的流水听来越发清渺而悠远，“冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生”，那一抹羞涩的红药为谁而生，又为谁芬芳？不得而知，只知月儿清冷，时光清寂，熙来攘往的人，终究做不得他一生的知己。
王国维评姜白石写景之作，“虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层”。姜白石词意境清空，音律极美， 适合在月冷风清的小小院落，摆一张琴，即兴弹唱，唱这十年多情幽梦，晚来还卷、一帘秋霁。
姜白石词清雅，柳七词俗雅，然，凡有井水处，皆能歌柳词，大抵因了这俗，柳词才愈得俗世中人喜爱。
“拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味”，醉了时，和衣卧在杨柳岸边，衣袖上的酒渍混着别时的泪痕，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。草丛中的虫鸣此消彼长，已记不清巡更的人打过几次更。
陈振孙云，“其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴，承平气象，形容曲尽”。柳词清新婉约，晓风残月，单这四字，有风，有月，大概也可抵得十年尘梦罢。
剪一段素百的月光夹在书页中，告诉自己，宋时的月色依旧迷离，然，填词的人去往了何方？
一册书卷从膝上滑落，掉在文理粗糙的木质地板上，发出冗长而沉闷的声音，似时间洗旧了的月光溅在窗棂，微微泛着黄……
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