木兰花立春日作翻译赏析

　　《木兰花・立春日作》作者为宋朝文学家陆游。其全文如下：

　　三年流落巴山道，破尽青衫尘满帽。身如西赏吩疲畹嘱奶凉厣喜荨

　　春盘春酒年年好，试戴银跖凶淼埂＝癯凰甏蠹姨恚皇侨思淦依稀

　　【前言】

　　《木兰花・立春日作》是宋代文学家陆游的词作。此词上片正面写心底抑郁潦倒之情，抒发报国无门之愤；下片换意，紧扣“立春”二字，以醉狂之态写沉痛之怀。全词抑郁之情贯穿始终，而上下两片乍看却像是两幅图画，两种情怀，上片表现一个忧国伤时、穷愁潦倒的悲剧人物形象，下片却是一个头戴银酢⒆硖赊涞南簿缛宋镄蜗蟆Ａ狡硐质址厝幌嘁欤顾疾季执碜鄹丛樱允玖俗髡吒叱囊帐跛健

　　【注释】

　　⑴木兰花：词牌名，与“玉楼春”格式相同。

　　⑵立春：中国传统历法二十四节气中的第一个节气，一般逢节于上一年的岁尾，而习惯上已经把它当作春季的开始。

　　⑶巴山：即大巴山，绵亘于陕西、四川一带的山脉，经常用以代指四川。

　　⑷青衫：古代低级文职官员的服色。

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　　⑹瞿唐：即长江三峡中的瞿塘峡，其北岸就是夔州。夔州东南江边有关隘，称“江关”，亦名“瞿唐关”。

　　⑺春盘春酒：谓立春日的应节饮馔。传统风俗，立春日当食春饼、生菜，称为“春盘”。

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　　【翻译】

　　流落巴山蜀水屈指也已三年了，到如今还是青衫布衣沦落天涯，尘满旅途行戍未定。身似煽谏系母≡疲钊琏奶料抗刂械拇翰莩セ股４号檀壕颇昴甓际谴枷阕砣耍坏搅⒋喝眨跏び谕飞希匆环鹊皆谛毖粝伦淼埂Ｈ思渲谏浇袢斩汲ひ凰辏墙鼋鑫乙蝗俗呦蛩ダ稀

　　【鉴赏】

　　这首词是陆游四七岁任夔州通判时所写的。他到夔州到写这首词时不过一年多，却连上岁尾年头，开口便虚称“三年”，且云“流落”，从一入笔就已有波澜之情。次句以形象描写“流落”二字。“青衫”言官位之低，“破尽”可见穷之到了极点“尘满帽”描写出作者在道途中风尘仆仆，行戌未定的栖遑之态简简单单的七个字就活画出一个沦落天涯的诗人形象，与“细雨骑驴入剑门”异曲同工。三、四句仍承一、二句生发。身似浮云，飘流不定；愁如春草，i去还生。以“西赏贰薄蚌奶凉厣稀蔽哉撸还⊙矍暗乩砭吧搿鞍蜕降馈比窒喽杂Χ颜馍掀木洌岩钟袅实沟那榛承吹萌绱松畛镣辞校涣私饴接蔚笔蹦羌改暝庥觯呛苣训嗔砍稣庑┚渥又兴痰母星榉至坷吹摹

　　陆游自三十九岁被贬出临安，到镇江作通判，旋移隆兴（府治在今天江西省南昌市）；四十二岁又因为“力说张浚用兵”，被削官归山阴故里；到四十五岁才又得到起用夔州通判的新命。他的朋友韩元吉在《送陆务观序》中把陆游心中要说的话说了个痛快：“朝与一官，夕畀一职，曾未足伤朝廷之大；旦而引之东隅，暮而置之西陲，亦无害幅员之广也。……务观之于丹阳（镇江），则既为贰矣，迩而迁之远，辅郡而易之藩方，其官称小大无改于旧，则又使之冒六月之暑，抗风涛之险（由于途中舟坏，陆游几乎被溺死）病妻弱子，左右药……”（《南涧甲乙稿》卷十四）。这段话是送陆游从镇江移官到隆兴时写的，说得激昂愤慨。从近处愈调愈远，既不是明明白白的贬职，也不是由于升迁，为什么要这样折腾他呢？韩元吉故作不解，其实他是最了解这其中的缘由的。孝宗赵s即位后，表面上志存恢复，实则首鼠两端。陆游坚持劝说孝宗抗金，孝宗对之貌似奖掖而实则畏恶。陆游在内政上主张加强中央集权，以增强国力，由此也得罪了握有实权的官僚集团。先前由京官而出判镇江，对他是一个挫折；进而罢黜归里，更是一个挫折；此刻虽起用而远判巴蜀，这又是一个挫折。这一次又一次的打击，显然并非加之于一人，而是意在摧折整个主战派的心志，浇灭抗金复国的火种，那么不幸的人岂只是陆游一个人吗？由此可见，三年流落之哀，不仅是一己之哀，实在是国家民族的大哀。创痛巨深，安得不言之如此深沉痛切？

　　上片正面写心底抑郁潦倒之情，抒发报国无门之愤这是陆游诗词的主旋律，在写法上没有什么特别的地方。下片忽然换意，紧扣“立春”二字，以醉狂之态写沉痛之怀，设色陡变，奇峰突起。立春这一天士大夫戴跏び谕飞希馐撬问钡囊恢窒八祝魃跏け砑熘狻５饕醵弧笆浴保谌胀匆弧芭小保ā芭小奔础稗铡敝猓拖匀挥小白蔷埔槐彝蚶铩钡牟黄匠Ｒ馕读恕Ｕ庵皇谴嗜私杈葡睿瓿∽飨钒樟耍谛氖呛苌烁械摹＝嵛泊Ω秋r开一笔，表面上是说不是他一人偏老，而实际上是词人深深感到时光的虚度。这就在上片抑郁潦倒的情怀上，又添一段新愁。词人强自宽解，故作旷达，正是推开一层、透过一层的写法。哭泣本人间痛事，欢笑乃人间快事。

　　但今日有人焉，不得不抹干老泪，强颜随俗，把哭脸装成笑脸，让酒红遮住泪痕，这种笑，岂不比哭还要凄惨吗？东坡《赤壁赋》物我变与不变之论，辛弃疾《丑奴儿》“如今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道‘天凉好个秋’”之句，都是强为解脱而写的违心之言，写出更深一层的悲哀，那手法近乎反衬，那境界是一般人所难以达到的。

　　纵观全词，上下片都是写心底抑郁之情，但乍看竟好象是两幅图画，两种情怀。沈谦论词作云：“立意贵新，设色贵雅，构局贵变，言情贵含蓄。”（《填词杂说》）但作词之道，条贯、错综，两不可失，此意刘永济《词论・结构篇》曾深言之。读陆游此词，抑郁之情贯穿始终，上下片表现手法截然相异，构局又极错综复杂。读上片，看到的是一个忧国伤时、穷愁潦倒的悲剧人物形象；读下片，看到的是一个头戴银酰硖赊涞南簿缛宋镄蜗蟆４挚此棋娜徊煌邢缚纯此成系男θ际亲俺隼吹目嘈Γ沼诹煳虻秸庀簿缙涫挡还歉畛恋谋绨樟恕