关于这部电影，有点心酸又有点感人，我们在看这部电影的时候回感受到这个世界的残忍。这部电影，很现实，给我们很多的深思，“偷”不是一个好的行为，那就让我们在这部电影里面体会到什么是责任与真正的爱吧。
今年一月，日本导演是枝裕和凭借2018年上映的《小偷家族》揽获包括“戛纳国际电影节金棕榈奖”、“法国电影凯撒奖”在内的七项大奖并获得“奥斯卡金像奖最佳提名”、“亚洲电影大奖最佳原创音乐提名”、“英国电影学院奖最佳非英语电影提名”。
高楼的夹缝中生活着一家子人，毫无血缘关系，靠偷谋生，是为“小偷家族”。
既是小偷，“偷”便是家常；“偷”不被反对；被孩子质疑，“偷”也有理由……
信代，奶奶，阿治，祥太，玲玲，像所有小偷一样，偷衣服、生活用品、玩具……有时迫于生计，但也会为了钱。但他们又不同于小偷：玲玲是偷来的，因为被虐待；祥太是捡来的，因为不忍心他死去；直到最后情节反转，一家人的自由也是偷来的。
电影以平静的视角展示各种“偷”，成年人教会本性单纯的孩子做违背道德之事必然不被世人接受。
“偷”这样的劣根性也不会被正义包容，但注定不会被法律原谅的人为何踩在警戒线上也想享受偷来的快乐？
玲玲留下，房间愈加逼仄狭小，像一家人的生活一般，被现实逼迫着不断后退，逐渐挤压得只剩一条缝隙，却在寒冬过后有阳光从窗口洒落进来，一家人也能在夜空看见星星和别人家的烟花。
你可以遵从内心，但必然有所失去。
当一家人的秘密被揭露，警察向阿治问出了我一直很好奇的问题：“你让孩子偷东西，内心不会感到不安吗？”
只是“我也没有其他什么能教给他们了”。
警察：“这两个孩子是怎么称呼你呢？妈妈？母亲？”……
信代：“怎么称呼的呢？”“怎么称呼的呢？”……
故事中因不同目的聚集起来的每个人都被撕裂，在现实中裸露出隐秘的内心。
为什么有人宁愿挑战法律，四处躲藏，不被重视，唯独不愿放手？
或许如信代手上的烫伤一般，在某个时刻被玲玲发现，得到了纯真的关怀，得到了如家人般的温暖，人性本善。
阿治像很多父亲一样，目送儿子离开，内心被极度的不舍撕扯着，却在孩子的决绝中只能向着车子的方向狂奔，再多的语言也淤积于心。
简短的见面，只一句：“我今晚留下吧。”就足以让他高兴半天，离别时多次欲言又止，鼓励安慰，或许只想说一句：“孩子，可以留下吗？”
名义上的父亲无所作为却毫无保留，人与人之间的情感如此伟大。
早年没有陪在母亲身边尽孝，直到母亲去世也没有多陪陪她，成了是枝裕和导演终身的遗憾，在采访中他说：“（我）没有好好尽孝心，怀着这样的感情，我拍下了这部电影。”因此，对家人的愧疚和思念在电影中被以警察拷问的方式质问出来。
依旧是那个一击入魂的问题：“孩子怎么称呼你呢？”
祥太在公交车上犹豫良久，只摘帽回头，轻轻一句：“爸爸。”
影片前半部分有太多细腻而缓慢的生活镜头，片尾却没有留给观众圆满的结局，甚至结束得有些让人猝不及防。以悲悯的情怀去看总感觉还应该再发生点什么，但这像极了水墨画留白的剪辑正是导演的高明之处。
电影中这样一紧一松的剧情发展，让观众已经融入其中的情感失去了情节的寄托突然扩散，像是汹涌的洪水在入海口处突然脱离固定的渠道奔散开来，这样的手法使观众自觉地对电影进行深入思考，影片最终也担负起应有的社会责任。
