《其后》观后感10篇

　　《其后》是一部由森田芳光执导，松田优作 / 藤谷美和子 / 小林薰主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《其后》观后感(一)：百合无语

　　今天在商场里看到梁的一张大广告照片从电梯下来咋一看果与松田优作有几分相似但他的眼神里还是有着2005年的几分闪烁.

　　松田优作一个静默的如山水屏风的男子.今不可求~~~~~

　　《其后》观后感(二)：无题

　　他撮合了她和朋友的婚姻，然而他和她是相爱的。三年后，他们的感情终于袒露出来……左右各一人，中间一簇花的构图给人很平稳的感觉，此处给了个固定长镜头，这样做使观众更能注意两人的对话。当然，此处的对话应有相当的力度

　　《其后》观后感(三)：其后 それから

　　片中大量的推进与远退镜头附和着影片舒缓的节奏，映衬了男主平静外表下在道德面前纠结的一己私欲~并用百合花香代替女主的体香暗示着欲望抑制的挣扎。大量描述男主内心欲求的抽象场景为影片营造出压抑，苦闷的气氛。观看中总有股《花样年华》的味道~

　　《其后》观后感(四)：又见笠智众

　　情节令人感伤，对话更令人动容！

　　在所有的对话中父子之间的对话更富有味道，在那幅“诚者天之道也”的字帖下，父子就这样对话着。直到最后我才赫然发现那父亲居然是笠智众。

　　那么短短的对白，那双微微颤抖的手。虽然在片中父亲角色并不十分重要，但如此光芒四射的演技令众多演员为之失色。

　　《其后》观后感(五)：干净

　　这部的叙事如此干净，整个故事透过一张黑白照片娓娓道来，实在让对森导的印象还停留在浮华的/失乐园/的我感到有些惊讶.

　　午后三千代送来百合花的那场戏干净的长镜头暗藏不住两人之间暗流涌动的情感.剪断的百合怨气还在吧.

　　电车上的烟花月亮前排成梯子型的西洋帽.夜晚孤独的人总是有奇思妙想.

　　干净的故事让人回味.

　　《其后》观后感(六)：其后

　　唯美的画面，动人的爱情。森田芳光的作品就是这般感情细腻、动人心弦；日本人的隐忍在他的刻画下显得那般不可思议，又近乎真实。还好最终的结局是让人舒服的。

　　摄影是一大亮点，非常有意思。将机位置于后脑勺，随着人物的运动而运动；桌子与摄像头一起同人物同时向中间运动的非正常运动机位的运用。还有一个有意思的点就是电车上的超现实场景的变换。

　　《其后》观后感(七)：世间最危险的是不懂事的人

　　因为BGM知道的电影。

　　借用别人的评价：”女主太美，拍得也很美，日式暧昧有种克制的美感“。

　　电影给我留下的印象除了美丽的姑娘，还有哥哥说的一句话，“世间最危险的是不懂事的人”。

　　不懂事的人，才会坚持不成熟的正义感，才会害人害己。

　　女主在被时间治愈前，离开，或许也是一种好的选择。

　　《其后》观后感(八)：其后

　　森田芳光的这部《其后》，手法相当的淡然，在讲究美感的镜头下，娓娓道来的是欲爱不能又自我放逐，没有爱得死去活来也没有隐忍到鲜血淋漓，最直接的就是那个百合花前两人面对面的含泪吐露的长镜头，一个含泪无语的侧脸，一个细声倾诉的无奈，四年前忍了又忍的话，在四年之中以各种方式折磨，而四年后的告白，带来的是无可挽救的磨难，爱情还在那个位置，只是错过了时间，唯一能执着的是无法被剥夺的情愫。

　　《其后》观后感(九)：优雅而幽怨

　　《其后》被导演森田芳光拍成一部怀旧色彩浓厚的文艺佳作，对明治时代日本社会的伦理人情有十分深刻细腻的刻划。森田芳光在影片中将小说中对中产阶级的质疑淡化为背景，而将焦点凝聚于男女主角的情愫上，其中镜头运用大胆停格，画面瞬间凝结的美感，以及构图、音乐、甚至是剪接的唯美诗意引人疑迷，有着对爱情凛然不可侵的气度以及怅然疾苦的冷冽美感。男女主演都非常不错，把明治时代的文人苦闷演绎了出来，优雅而幽怨

　　《其后》观后感(十)：缓慢的节奏及与世间的格格不入

　　隐忍的感情还真就是自虐。片子的节奏真是缓慢的不行。这样的性格也就是作为社会人失败的原因吧，生活缓慢，与世间格格不入，不能融入社会，好像照镜子一样看见自己烂泥扶不上墙的感觉。远世界的文艺在现实中无法养活自己，活不出坚强和勇气还真是失败。所以在物质和精神上追求平衡，尽力活出一点生气来。哪怕小小的萤火，足够照亮自己的快乐也就足够了。